Λυπάμαι τον ανόητο! ( ; ) [Bobby Bland]

  • Αγαπητοί φίλοι και φίλες.

    Με ιδιαίτερη χαρά σας προσκαλούμε στην κοπή της πρωτοχρονιάτικης πίτας του AVClub στη Θεσσαλονίκη για το 2024 την Κυριακή 07 Απριλίου και ώρα 14.00

    Δηλώστε τη συμμετοχή σας εδώ, θα χαρούμε πολύ να σας γνωρίσουμε από κοντά.

grio

Αν. Γενικός Διαχειριστής
Staff member
16 March 2011
4,292
Αθήνα
Οι μέρες απαιτούν μπλουζ, φυσικά όχι το θρηνητικό και μεμψίμοιρο σκέλος του, που πολλοί "γνώστες" κατά καιρούς έχουν στηλιτεύσει, αλλά το άλλο της επίγνωσης και της λιτής, ακαλλώπιστης προσέγγισης. Δεν γνωρίζω τι μπορεί να σημαίνουν αυτά για τον καθένα, γιατί η στάση είναι εξατομικευμένη στην καλύτερη περίπτωση και άκρως κατευθυνόμενη στη χειρότερη. Το δυστύχημα είναι ότι για όλους κάτι κοσμογονικό διακυβεύεται, οπότε έχουν άλλοθι για τις εκβιαστικές συμπεριφορές τους.

Τα πράγματα έχουν ξεφύγει, γιατί τα έχουν αναλάβει οι ειδικοί και αυτό έχει πείσει και τους πιο "σκεπτικιστές", ότι η κατάσταση απαιτεί διαχείριση από εξειδικευμένους τεχνοκράτες, σωτήρες, με γνώσεις και περγαμηνές. Όσο, λοιπόν, δαύτοι εκθέτουν την πραμάτεια τους, τόσο φαίνεται η γύμνια και η ανεπάρκειά τους σε συνδυασμό πάντα με τις σκοπιμότητες και την ιδιοτέλεια τους.

Ναι, «The people have the power», αλλά όλοι μας κοιμόμαστε τον ύπνο του δικαίου. Πριν φτάσουμε σε άναρχες ή συντεταγμένες πρακτικές, πρέπει να αφυπνιστούμε. «Εν αρχή ην ο Λόγος» και γι' αυτό τα μπλουζ έχουν θέση στο σήμερα, δηλαδή, πάντα θα έχουν μέχρι την ...«ανάσταση των νεκρών»...

Ο δίσκος έπαιξε ΔΥΝΑΤΑ και ισοπέδωσε ότι υπήρχε στα ...100 μέτρα! Οικογενειακούς ήχους, γειτονικές οχλήσεις, διερχόμενα αυτοκίνητα... Η δύναμη ποτέ δεν υπήρχε στο προφανές!
 

grio

Αν. Γενικός Διαχειριστής
Staff member
16 March 2011
4,292
Αθήνα

Δύο βήματα από το μπλουζ​

Bobby Bland - Two Steps From The Blues (Ιανουάριος 1961, Duke)

TwoStepsFromTheBlues.jpg

Τραγούδια: A1 Two Steps From The Blues (Malone, Brown), A2 Cry Cry Cry (Malone), A3 I'm Not Ashamed (Scott, Robey), A4 Don't Cry No More (Malone), A5 Lead Me On (Malone), A6 I Pity The Fool (Malone), B1 I've Just Got To Forget You (Malone), B2 Little Boy Blue (Harper), B3 St. James Infirmary (Primrose), B4 I'll Take Care Of You (Benton), B5 I Don't Want No Woman (Robey), B6 I've Been Wrong So Long (Malone, Agee)
Μουσικοί: Joe Scott / Melvin Jackson (τρομπέτα), Pluma Davis (τρομπόνι), Robert Skinner / L. A. Hill (τενόρο σαξόφωνο), Rayfield Devers (βαρύτονο σαξόφωνο), Teddy Reynolds (πιάνο), Clarence Holloman / Wayne Bennett (κιθάρα), Hamp Simmons (μπάσο), John "Jabo" Starks (τύμπανα)
Παραγωγή / Ενορχηστρωτής: Don Robey / Joe Scott

Ηχογραφήθηκε, 1956–1960, Universal Studio, Σικάγο, Ιλινόις

BobbyBlueBlandStudioNashville1960.jpg
Στο στούντιο ηχογράφησης γύρω στα 1960 στο Νάσβιλ, Τενεσί (η τραγουδίστρια της δεύτερης φωτό είναι η Shirley Ellis)​

«Η φωνή που θα ακούσετε σε αυτό το άλμπουμ ανήκει σε έναν από τους μεγαλύτερους μπλουζ τραγουδιστές αυτής της εποχής ή, επιπλέον, οποιασδήποτε εποχής. Είναι ταυτόχρονα η φωνή ενός ιεροκήρυκα (με την έννοια της πνευματικής ειλικρίνειας και του αναβρασμού της έκφρασης), ένας τραγουδιστής (με την καθαρότερη έννοια της δημιουργικότητας της διάθεσης και της ελευθερίας στο στυλ), ένας ινστρουμενταλίστας (σε τέτοιο βαθμό μετασχηματισμού, όταν η περίσταση απαιτεί, της φωνής του σε όργανο ή διάθεση, όπως λένε, πάθους, θλίψης, χαράς ή τραγωδίας ή ρυθμικής θεατρικότητας). Η φωνή είναι του Bobby! Bobby 'Blue' Bland....»
(Dzondria LalSac, 1961 από τις σημειώσεις του εξώφυλλου)​

Η ειρωνεία είναι ότι ο Bobby Bland πήγε περισσότερο από δύο βήματα από τα μπλουζ για να βρει τα πρότυπα για το φωνητικό του στυλ. «Πάντα θαύμαζα τους Tony Bennett, Perry Como και Andy Williams», είπε στον Jim O'Neal το 1975. «Έτσι είναι αυτό που βασίζω τα μπλουζ μου... πώς να αναπνεύσω, πώς να πω μια νότα, πώς να το προσεγγίσω». Αυτή η εκτίμηση των δημοφιλών τραγουδιστών υπήρξε σημαντικός παράγοντας για την ανάπτυξη του δικού του μπλουζ στυλ: «Προσπαθώ να το κάνω με τον μπαλανταδόρικο τρόπο, όπου δεν θα είναι αυστηρά μπλουζ, που θα μπορούσαν να σε κατατάξουν ως μπλουζ τραγουδιστή και τίποτα άλλο. Αλλά βασικά, αυτό που πρέπει να βασιστώ είναι τα μπλουζ, επειδή αυτό ξέρω και μ' αυτό μεγάλωσα».

Ακόμη και πριν από την προσπάθειά του να φτιάξει ένα αναγνωρίσιμο ύφος, είπε στον συγγραφέα του 'Soul Survivor', Dave Booth, «άρχισα να ακούω τον Ernest Tubb, τον Hank Williams και τον Roy Acuff». Αυτό δεν προκαλεί έκπληξη, καθώς πριν από το φθινόπωρο του 1949, όταν ο ραδιοφωνικός σταθμός WDIA του Μέμφις μεταπήδησε σε πρόγραμμα μόνο με μαύρους, υπήρχε ελάχιστη πιθανότητα να ακουστεί οτιδήποτε άλλο εκτός από λευκή μουσική στα ερτζιανά κύματα σε μικρές πόλεις όπως το Rosemark του Tennessee, όπου γεννήθηκε ο Robert Calvin Bland στις 27 Ιανουαρίου 1930. Τα μαύρα παιδιά εκπαιδεύονταν ανάμεσα "στο κόψιμο και το μάζεμα του βαμβακιού" και ο Robert πήγε μόνο μέχρι την τρίτη δημοτικού. Το ενδιαφέρον του για τη μουσική μπορεί να θεωρηθεί ότι προέρχεται από τον 'Mutt Piggee', έναν ντόπιο περιπλανώμενο μπλουζ τραγουδιστή, φίλο των γονέων του, από τον οποίο έμαθε λίγο κιθάρα και έπαιζε σε μια γκιμπάρντα που του είχε δώσει.

Το 1947, ο Robert και η μητέρα του μετακόμισαν στο Μέμφις, όπου βρήκε δουλειά στο Bender's Parking Garage, για την οποία πληρωνόταν 27 δολάρια την εβδομάδα. Τραγούδησε στην τοπική εκκλησιαστική χορωδία τα Σαββατοκύριακα και βοήθησε να σχηματιστεί ένα γκόσπελ γκρουπ που διαμορφώθηκε στους Pilgrim Travellers. «Τότε άρχισα να περιφέρομαι γύρω από την Beale Street με ένα τσούρμο από τύπους», είπε στον Peter Guralnick το 1978. «Συνηθίζαν να δίνουν ερασιτεχνικές παραστάσεις κάτω στο θέατρο Palace κάθε Τετάρτη βράδυ και εκεί είναι που έγινα γνωστός, στις 29 Ιουνίου 1951».

Την εποχή εκείνη διεξαγόταν ένας πόλεμος ηχογραφήσεων ανάμεσα στους αδελφούς Chess στο Σικάγο και τους αδελφούς Bihari στο Λος Άντζελες. Και οι δύο εξέδιδαν μάστερ που τους προμήθευε ο Sam Phillips. Αυτό που δεν ήξεραν ήταν ότι ο Phillips έστελνε διαφορετικές εκδοχές των ίδιων τραγουδιών από τους ίδιους καλλιτέχνες σε κάθε εταιρεία. Αγωγές υποβλήθηκαν σε όλη τη χώρα όταν τόσο η RPM όσο και η Chess κυκλοφόρησαν το "Booted" με τον Rosco Gordon. Ο Μπλαντ ήταν περιστασιακός σοφέρ/υπηρέτης για τον Gordon εκείνη την εποχή και τραγούδησε στη δεύτερη πλευρά της κυκλοφορίας της Chess του Γκόρντον, "Love You 'Til The Day I Die". Ο δίσκος ντεμπούτο του Bland, "Crying" (Chess 1489), πιθανότατα ηχογραφήθηκε κατά το ίδιο σέσιον του Αυγούστου 1951.

Ίσως σε αντίποινα, ο Ike Turner, ο κυνηγός ταλέντων των Biharis, ηχογράφησε τον Bland σύντομα μετά και τα "Crying All Night", "Dry Up, Baby" κυκλοφόρησαν στο σινγκλ Modern 848 (1951). Το σέσιον έγινε στο σπίτι του μπασίστα Tuff Green, με τον Turner στο πιάνο και τον Matt Murphy στην κιθάρα. Τα φωνητικά του Bland είναι εύκολα αναγνωρίσιμα, ακόμη και αν το στυλ οφείλεται πολύ στον Roy Brown, με μια βαριά χρήση μελίσματος που αποκαλύπτει την επιρροή του B.B. King, για τον οποίο επίσης είχε οδηγήσει ο Bland. Επιπρόσθετα σέσιον πραγματοποιήθηκαν τον Ιανουάριο και τον Απρίλιο του 1952, το πρώτο με τον Junior Parker (έναν άλλο μιμητή του Roy Brown εκείνη την εποχή) που μοιράστηκαν τα φωνητικά στο "Love Me Baby". Το "Drifting From Town To Town", με τα ιδιοσυγκρασιακά τύμπανα του Earl Forest, ξανακόπηκε τον Απρίλιο μαζί με το "Good Lovin'" και εκδόθηκε στο σινγκλ Modern 868 (1952).

Ο Bland βρισκόταν τότε στην περιφέρεια μιας ομάδας μουσικών που περιελάμβανε τον Rosco Gordon, τον Earl Forest, τον πιανίστα John Alexander και, περιστασιακά, τον B.B. King. «Δεν ήμουν σημαντικός, πραγματικά», είπε στον Guralnick. «Θέλω να πω, ήμουν αρκετά τυχερός που μπορούσα να τραγουδάω αλλά, βλέπετε, εγώ ήμουν αυτός που είχε το αυτοκίνητο». Αυτό το ειδικό γκρουπ, έπαιζε στα πιο σκληρά κλαμπ του Memphis και τις μικρές πόλεις έξω από τη μεγαλούπολη, όταν υπέπεσαν στην αντίληψη του David James Mattis, διευθυντή προγράμματος του WDIA, ο οποίος τους χρησιμοποίησε ως πυρήνα για μια σειρά δίσκων στη νεοσυσταθείσα ετικέτα του, Duke.

Chess1489Modern848Modern868.jpg
 

grio

Αν. Γενικός Διαχειριστής
Staff member
16 March 2011
4,292
Αθήνα

Δεν ντρέπομαι...​

BobbyBlandwithJoeScottOrchestra.jpg
Ο Bobby 'Blue' Bland ερμηνεύει στη σκηνή με την ορχήστρα του Joe Scott στο Χιούστον του Τέξας​

Οι πρώτες κυκλοφορίες στην Duke ήταν από τους Gospel Travellers και τον Rosco Gordon. Στο τρίτο σέσιον, το προοριζόμενο για τον Bobby 'Blue' Bland, δεν μπόρεσε να απομνημονεύσει τους στίχους που του έδωσε ο Mattis και τελικά ηχογραφήθηκαν οι Earl Forest και John Alexander. Ο Mattis μετονομάστηκε σε Alexander Johnny Ace και οι Beale Streeters έγιναν η υποστηρικτική μπάντα. Ο Μπλαντ ηχογράφησε τα "I.O.U. Blues" και "Lovin' Blues", με το τελευταίο να διαθέτει τον B.B. King στην κιθάρα. Συμμετείχε σε δύο ακόμη σέσιον εκείνο τον χρόνο πριν από τη στρατολόγησή του, ένα γεγονός που μνημονεύεται στο "Army Blues" και κυκλοφόρησε στο σινγκλ Duke 115, μαζί με το "No Blow, No Show".

Όταν επέστρεψε δυόμισι χρόνια αργότερα, η μουσική σκηνή του Μέμφις είχε αλλάξει. Ο Elvis Presley είχε αφιχθεί, ο Johnny Ace ήταν νεκρός και η Duke Records ανήκε στον Don Robey, στο Χιούστον. «Πραγματικά, δεν ήμουν καθόλου επαγγελματίας», είπε ο Bland. «Πήγα εκεί μόνο, γιατί είχα ήδη συμβόλαιο». Δύο χωριστά σέσιον με τον Junior Parker πραγματοποιήθηκαν στις 22 και 26 Φεβρουαρίου 1955, και το "My Life Baby" και το "Time Out" κυκλοφόρησαν στο σινγκλ Duke 141. Το ακόλουθο "I Woke Up Screaming", ηχογραφήθηκε τον Απρίλιο και κυκλοφόρησε τον Οκτώβριο, κάνοντας επιτυχία σε αρκετές πόλεις σε εθνικό επίπεδο. Μέχρι τότε, ο Bland ήταν ήδη στο δρόμο με τον Junior Parker. Η συνεργασία τους θα διαρκέσει έξι χρόνια, με τον ντροπαλό, εξυπηρετικό Bland να ενεργεί ως οδηγός του Parker ακόμα και όταν οι δίσκοι του ανέβαιναν στα R&B τσαρτ.

Κατά δική του ομολογία, ο Bobby Bland δεν είχε πραγματικά δικό του ύφος μέχρι το 1957. «Ο αγαπημένος μου εκείνη τη στιγμή ήταν ο B.B. King (ο οποίος) είχε αυτό το υψηλό φαλσέτο, αλλά άκουσα τον Rev. C.L. Franklin, τον μπαμπά της Aretha, και από εκεί πήρα την κραυγή μου. Βλέπετε, έπρεπε να βρω κάποιο άλλο είδος τεχνάσματος για να αναγνωρίζομαι. Η πρώτη φορά που το δοκίμασα ήταν το 1956, όταν ηχογράφησα το "Little Boy Blue". Νομίζω ότι απέδωσε».

Η ανάδειξη του Bland στην πρώτη θέση του επαγγέλματός του μπορεί να αποδοθεί στην επιρροή δύο ανθρώπων. Πρώτος και πιο σημαντικός ήταν ο τρομπετίστας/ενορχηστρωτής/παραγωγός Joe Scott. Ως μέλος της ορχήστρας του Bill Harvey, ο Scott είχε παίξει σε πολλές ηχογραφήσεις της Duke/Peacock. Μέσα σε μερικούς μήνες, πήρε το απαίδευτο ταλέντο του Bland και ταυτόχρονα σμίλευσε το φωνητικό του στυλ, ενώ επέλεξε επίσης τα τραγούδια που ταιριάζουν περισσότερο στο συνδυασμό δύναμης και ευαισθησίας που ο Bland προέβαλε. Αυτά περιλαμβάναν το "I Pity The Fool" του Joe Medwick και το "Two Steps From The Blues" του Johnny Brown. Οι δισκογραφικές ετικέτες συνήθως αποδίδουν τα τραγούδια στον Deadric Malone, το ψευδώνυμο του Don Robey. «Σκ@τά, ο Robey δεν έγραψε κανένα από αυτά», αποκάλυψε ο Bland. Αντ' αυτού, ο Robey αγόραζε αμέσως τα τραγούδια από αρκετούς τραγουδοποιούς και ο Scott τα προσάρμοζε στο στυλ μπλουζ μπαλάντας που αντιπροσώπευαν την περσόνα του Bobby Bland. Οι ενορχηστρώσεις των πνευστών του Scott ήταν αναπόσπαστο κομμάτι αυτού. «Λοιπόν, βλέπετε», είπε ο Bland, «ήταν τα πνευστά που μου έδωσαν μια ταυτότητα, αμέσως από τον πρώτο, πιο μεγάλο δίσκο μου που είχα ποτέ. Αυτός ήταν ο Joe, επειδή στον Joe άρεσαν οι τρομπέτες».

Το άλλο πρόσωπο που συνέβαλε σε αυτή την ακμάζουσα περίοδο της καλλιτεχνικής ανάπτυξης του Bland ήταν ο κιθαρίστας Wayne Bennett. Η κιθάρα έπαιζε πάντα σημαντικό ρόλο στους δίσκους του Bland και ο Roy Gaines, ο Pat Hare και ο Clarence Holloman έπαιζαν στα σέσιόν του μετά τον στρατό. Στον Bennett έγινε οντισιόν για την μπάντα όταν ήρθε μέσω του Σικάγου και εντάχθηκε στις 18 Δεκεμβρίου 1957, παραμένοντας με την μπάντα περιοδείας μέχρι το 1965 και ως μέλος της ομάδας ηχογράφησης μέχρι το 1969. «Η μπάντα του Bobby ήταν πάντα χτισμένη γύρω από τον κιθαρίστα», δήλωσε ο Bennett στο περιοδικό 'Pickin' The Blues' το 1982. «Γι' αυτό με ακούτε να παίζω γεμίσματα όλη την ώρα ανάμεσα σε ορισμένα πράγματα που κάνει. Αυτό είναι ένα κίνητρο που τον διατηρεί στην επιφάνεια... αυτή είναι η πλατφόρμα που πούλησε τον Bobby Bland όλα αυτά τα χρόνια». Με χαρακτηριστική μετριοπάθεια, ο Bland συμφώνησε. «Βλέπετε, αν (ο Bennett και αργότερα ο Mel Brown) ακούσουν ένα στίχο, λένε 'καλά, ο Blue πιθανώς να το εκφράσει μ' αυτό τον τρόπο', και ξέρουν πώς να μείνουν μακριά από το δρόμο μου και αυτό είναι το πιο σημαντικό κομμάτι».

Ο Scott χρησιμοποίησε τους καλύτερους μουσικούς που θα μπορούσε να βρει για τα σέσιον του Bland - οι Bobby Forte (σαξόφωνο), Hamp Simmons (μπάσο) και Sonny Freeman (ντραμς), που σύντομα μετά ενώθηκαν με την μπάντα του B.B. King, μπορούν να ακουστούν στο "Little Boy Blue". Ο ντράμερ John 'Jabo' Starks, ο οποίος αργότερα έγινε στυλοβάτης της μπάντας του James Brown, ανέλαβε από τον Freeman και παίζει στα περισσότερα από τα κομμάτια εδώ, συμπεριλαμβανομένων των "Two Steps From The Blues", "I'll Take Care Of You", "Cry, Cry, Cry" και "I Pity The Fool", που ανέβηκαν στα R&B τσαρτ του Billboard την άνοιξη του 1961.

Από την κυκλοφορία του, εκείνο το χρόνο, το 'Two Steps From The Blues' θεωρείται ως η κλασική παρουσίαση του μοναδικού στυλ του Bobby Bland. Οι ακριβείς ενορχηστρώσεις του Joe Scott και το παίξιμο της εμπνευσμένης μπάντας μιας σειράς κορυφαίων μουσικών δημιούργησαν, σύμφωνα με τα λόγια του Peter Guralnick, «ένα αρραγές έργο, του οποίου οι τίτλοι των τραγουδιών και τα συναισθήματα... συνθέτουν μαζί ένα πορτρέτο του Bobby 'Blue' Bland, του δεξιοτεχνικού εκπρόσωπου ενός εκλεπτυσμένου νέου στυλ». Αυτό το ύφος παρότι δεν ήταν, από τότε, πια καινούργιο, συνέχισε να κρατάει τον Μπόμπι Μπλου Μπλαντ στο προσκήνιο του εκφραστικού μπλουζ.
Τιτάνας!

(*****, πηγές: εξώφυλλο, wikipedia.org, Neil Slaven, Charles Farley - Soul of the Man: Bobby "Blue" Bland, 2011)

BraggsRobeyBlandHouston1964.jpg
Ο Bobby 'Blue' Bland (δεξιά) συμπράττει με τον συνάδελφο καλλιτέχνη Al 'TNT' Braggs (αριστερά) και το αφεντικό της Duke/Peacock Records, Don Robey, γύρω στα 1964 στο Χιούστον του Τέξας​
 

grio

Αν. Γενικός Διαχειριστής
Staff member
16 March 2011
4,292
Αθήνα

Προσκύνημα!​

- Bobby "Blue" Bland · Two Steps From The Blues [Playlist] -
 

Cicadelic Ranger

AVClub Fanatic
16 December 2014
15,302
Οι μέρες απαιτούν μπλουζ, φυσικά όχι το θρηνητικό και μεμψίμοιρο σκέλος του, που πολλοί "γνώστες" κατά καιρούς έχουν στηλιτεύσει, αλλά το άλλο της επίγνωσης και της λιτής, ακαλλώπιστης προσέγγισης. Δεν γνωρίζω τι μπορεί να σημαίνουν αυτά για τον καθένα, γιατί η στάση είναι εξατομικευμένη στην καλύτερη περίπτωση και άκρως κατευθυνόμενη στη χειρότερη. Το δυστύχημα είναι ότι για όλους κάτι κοσμογονικό διακυβεύεται, οπότε έχουν άλλοθι για τις εκβιαστικές συμπεριφορές τους.

Τα πράγματα έχουν ξεφύγει, γιατί τα έχουν αναλάβει οι ειδικοί και αυτό έχει πείσει και τους πιο "σκεπτικιστές", ότι η κατάσταση απαιτεί διαχείριση από εξειδικευμένους τεχνοκράτες, σωτήρες, με γνώσεις και περγαμηνές. Όσο, λοιπόν, δαύτοι εκθέτουν την πραμάτεια τους, τόσο φαίνεται η γύμνια και η ανεπάρκειά τους σε συνδυασμό πάντα με τις σκοπιμότητες και την ιδιοτέλεια τους.

Ναι, «The people have the power», αλλά όλοι μας κοιμόμαστε τον ύπνο του δικαίου. Πριν φτάσουμε σε άναρχες ή συντεταγμένες πρακτικές, πρέπει να αφυπνιστούμε. «Εν αρχή ην ο Λόγος» και γι' αυτό τα μπλουζ έχουν θέση στο σήμερα, δηλαδή, πάντα θα έχουν μέχρι την ...«ανάσταση των νεκρών»...

Ο δίσκος έπαιξε ΔΥΝΑΤΑ και ισοπέδωσε ότι υπήρχε στα ...100 μέτρα! Οικογενειακούς ήχους, γειτονικές οχλήσεις, διερχόμενα αυτοκίνητα... Η δύναμη πότε δεν υπήρχε στο προφανές!

Μοιαζει με προσευχη. Ενω ειναι ευχη.
Για ολη σου την δουλια εδω και τις σκεψεις που μοιραζεσαι... Υποκλινομαι.
 

Νότης

AVClub Enthusiast
14 October 2009
731
Αιγάλεω
Ομολογώ ότι έγινα θαυμαστής του Bobby «Blue» Bland από αυτόν ακριβώς τον δίσκο σε τρυφερή ηλικία. Και καθώς όλοι γνωρίζουμε, πολλά μπορούν να αλλάξουν στην ζωή μας με την αγορά ενός δίσκου αναφοράς. Παραπάνω από αυτά που περιέγραψες θα ήταν πλεονασμός, στον κόσμο του Blues αυτό δεν πρέπει να υπάρχει, ακούμε και ταξιδεύουμε σε φαντασιακές σφαίρες, άγνωστες στον πολύ κόσμο. Τι να σου πω, μ' αρέσει που παρουσιάζεις δίσκους, που εγώ ξεχνάω πως είναι προτεραιότητες για τους φίλους εδώ.