Home Cinema vs. Cinema- Ενδιαφερον post

  • Αγαπητοί φίλοι και φίλες.

     

    Σας προσκαλούμε να γιορτάσουμε μαζί τα 15α γενέθλια του AVclub.

    Την Παρασκευή 8 Οκτωβρίου 2021, και ώρα 21:00 θα πραγματοποιήσουμε το πάρτι των γενεθλίων του φόρουμ μας στο ROOT Cafe - bar - Restaurant

     

    Δηλώστε τη συμμετοχή σας εδώ, θα χαρούμε πολύ να σας γνωρίσουμε από κοντά.

takisot

Μέλος Δ.Σ.
Staff member
17 June 2006
24,397
Παλλήνη
Για τους Αγγλομαθεις, ενα πολυ ενδιαφέρον ποστ που δημοσιεύτηκε στο Avsforum απο τον RoB Hahn, διευθυντη Φωτογραφιας της παλαιότερης ταινιας "the Score" με τους Robert De Niro/Edward Norton (αλλα και αλλων οπως το Stepford Wifes, War, Looser ), στο οποιο σχολιαζει την τελικη εικονα που παιρνουμε στα εμπορικα σινεμα σε σχεση με την παραγωγη του φιλμ, αλλα και σε συγκριση με αυτο που βλεπουμε σπιτι μας...
Enjoy! ;)

.......

The single worse experience I have as a cinematographer is seeing my work projected in a local theater. You know I work my ass off for months & months lighting each shot, attending to minute details, then later timing the movie (color-correcting each shot, adjusting the levels) only to watch the final product being butchered by old, dark bulbs, out of focus lenses, and misframed. Basically, (and I'm not the only Director of Photography that feels this way), once the release prints are made, I let it go, meaning I completely drop my expectation of ever seeing my film properly projected again. The only time I expect the possibility of a good showing is at the premiere. Why? Because they usually show one of the 5 prints that were made off the original negative and they usually show it at a fine theater (like the huge screening room on Paramount's lot). I usually get a chance to pick the exact print I want shown, but even then, under this very carefully monitored situation, one can't relax.

When "The Score" was shown at Paramount (using a print off the negative), the place was packed with stars & the industry elite (you know, a red carpet affair). Being Marlon Brando's last movie (and also starring Robert De Niro & Edward Norton) there was a lot of interest. I'm very proud of the look of this movie & I wanted this screening, at least just this one time, to go well. So did I relax? No. I sat in the balcony (next to Conrad Hall) on the aisle. I wanted quick access to the projection booth. Sure enough at the 1st reel changeover (this was an anamorphic film), the picture was out of focus! Having gone through this many times before with other films, I expected this, so I jumped out of my seat and flew into the booth; the Paramount projectionist was rewinding the first reel. I gently yelled, "The picture's soft!" "Oh really? It was fine this afternoon?" He actually let me focus the projector myself.

Jeesh! Even during this one event, an event that should have had the odds stacked in its favor of going beautifully, there were problems. Unfortunately, one can't only worry about dim bulbs and lazy projectionists. The film prints themselves can be the problem. 2000 prints are made off of an Interpostive (which itself was made off an internegative, which itself was made off of the original negative). I sometimes ask the studio if I can spot check these prints. Sure, they say, but we won't pay you. OK with me.

So I sit & watch every 50th print. You can't believe the variation I see. Print #150 has a green 4th reel. So I check print #149 to see if there's a pattern. There isn't. On print 149, reel 4 is fine, but reel 2 is 3 points too bright. When I bring this up with the lab, they say, it's within tolerances. When I ask the studio to fix it, here's what they say: "Red, green, blue, yellow... it doesn't matter - the picture will make money." I kid you not.

So like I mentioned, I've learned that when a film I've shot is released, I let it go and have no expectations (unless it's shown at the Ziegfeld in NY - there _are_ great movie houses). So what is my only hope? The Hi-Def transfer and the hope it will be properly projected in a theater like Art's. In order for that experience to be better than what one can get in a commercial house, the screen should be big, which gets us back to your 14' screen. My 65" image, though at times heartbreakingly beautiful, just can't do what your theater provides. When I saw "King Kong" (the Empire Building sequence), that did it for me. I have to have that.

So it's all a compromise really. If I can have what you had with your CRT stack (and what Cliff has now) on a 14' screen, that would be the best. But what you have right now is awesome enough and way better than what we get at most commercial houses.

-Rob (sorry for the long post!)

http://www.avsforum.com/avs-vb/showthread.php?t=984992&page=16
 
Last edited:

takisot

Μέλος Δ.Σ.
Staff member
17 June 2006
24,397
Παλλήνη
Αλλο ενα Post του απο το ιδιο θεμα:

Art,

Yeah, sometimes it's overwhelming how little the DP controls the finished product. So much is out of our hands once it goes into post. You learn how to increase your odds of getting a final product that looks close to what you had in mind when you were painting your picture during shooting.

For example, when I'm lighting something really dark, I always like to place something hot in the frame, somewhere. A lot of times it's on the edge of frame. But I got burned doing this (like when I shot "In & Out" with Kevin Kline). I was mortified when some of these carefully placed hot spots were completely cut out of the screen because of bad framing in the theaters. Worse, when the film got transferred to video, the overscan of TVs would cut off the edges, and my hot spots would disappear (affecting the lighting of the shot).

So later, I learned while on the set, to not place these elements so close to the edge of the frame. I'd remind the camera operator to 'remember overscan.'

The problem I mentioned about the prints not looking the way they should is simply a function of the chemical process. There are just too many variables.

Let's say you time the movie, get everything the way you want it. The way it was done (before digital intermediates) is that you sit with the timer and watch the workprint in real time. As the film unspools, you say, "That shot, print it down 3 points and take out some green." While you're saying this, the guy is writing this down on a piece of paper (noting the time code that runs below the screen). But the film continues as this is happening. By the time you've finished speaking, 3 shots have gone by and you need to quickly tell him the changes you want for those shots (if any).

Anyway, he gets his notes, then makes a print off the original negative (called an 'answer print'). He screens it for you, and you make more comments. "That shot, the one we printed down 3 points and took some green out, we went too far. Print it up one point and add some blue."

And so it goes. You do this probably 3, 4 maybe 5 times until you lock the picture. They don't want to make more than 5 prints because they're using the original negative. If anything happens to the neg, you're screwed; you have no movie.

The last print you sign off on is the final answer print. No here's where things can get wacky. Let's say you've made 4 answer prints and you have a couple of tweaks you still want to make. Because of time constraints he might say, "Ok, I'll make the changes and instead of making another print & showing it to you, we'll incorporate the changes when we make the internegative." So you never see the last changes you want - until they make the release prints.

But mistakes can happen at this juncture. It happened to me. On "In & Out" I said make reel five 2 points darker overall when you make the interneg.

Big mistake. When the film was shown at the premiere, I was horrified. They had gone the wrong way & printed reel five 4 points _brighter_ (almost a full stop). That experience taught me to _never_ assume that anything I want is going to go my way. I just start with that assumption. That way, I'm always pleasantly surprised if the film looks the way I want it to look because I expect everything to go wrong!

-Rob
 

Mihalis S.

Supreme Member
19 June 2006
3,497
Ενδιαφέρον. Εν ολίγοις, όχι μόνο εμείς δεν βλέπουμε αυτό που θέλει ο σκηνοθέτης αλλά ούτε κι ο ίδιος, στην μεγάλη οθόνη. Οπότε γιατί το ψάχνουμε;:smash:
 

takisot

Μέλος Δ.Σ.
Staff member
17 June 2006
24,397
Παλλήνη
Γιατι, οπως φαινεται στο σπιτι μας εχουμε περισσοτερες ελπιδες να δουμε την ταινια σωστα..(δες το bold στο πρωτο ποστ).
 

Mihalis S.

Supreme Member
19 June 2006
3,497
Δεν έχεις κι άδικο. Οπότε συνεχίζουμε το ψάξιμο!:p

Πάντως όσον αφορά τις κινηματογραφικές αίθουσες, ακόμη κι αν αντικαταστήσουν κάποια στιγμή το φίλμ και περάσουν σε ψηφιακή προβολή, δεν σημαίνει πως αυτομάτως θα βελτιωθεί και η ποιότητα της προβολής. Αναρωτιέμαι μήπως γίνει και χειρότερη αφού εκεί οι ρυθμίσεις θα είναι κατά πολύ περισσότερες, προκειμένου το προβολικό μέσο να παίζει σωστά.
 

takisot

Μέλος Δ.Σ.
Staff member
17 June 2006
24,397
Παλλήνη
Δεν έχεις κι άδικο. Οπότε συνεχίζουμε το ψάξιμο!:p

Πάντως όσον αφορά τις κινηματογραφικές αίθουσες, ακόμη κι αν αντικαταστήσουν κάποια στιγμή το φίλμ και περάσουν σε ψηφιακή προβολή, δεν σημαίνει πως αυτομάτως θα βελτιωθεί και η ποιότητα της προβολής. Αναρωτιέμαι μήπως γίνει και χειρότερη αφού εκεί οι ρυθμίσεις θα είναι κατά πολύ περισσότερες, προκειμένου το προβολικό μέσο να παίζει σωστά.

Κοιταξε, θεωρω οτι αν παμε σε D-Cinema τα πραγματα θα βελτιωθουν παρα πολυ αφου εχει πολυ αυστηρα standards και δεν υπαρχουν τα (χημικα) προβληματα με τις κοπιες σελουλοιντ 5ης και 10ης γενιας..
Απλα, θα πρεπει το συστημα στον κινηματογραφο να ειναι ρυθμισμενο σωστα απο τον αντιστοιχο Καστρουνη ωστε να ακολουθει πιστα τις προδιαγραφες του D-cinema...
 

Mihalis S.

Supreme Member
19 June 2006
3,497
Απλα, θα πρεπει το συστημα στον κινηματογραφο να ειναι ρυθμισμενο σωστα απο τον αντιστοιχο Καστρουνη ωστε να ακολουθει πιστα τις προδιαγραφες του D-cinema...

Αυτό φοβάμαι και έγραψα ότι τελικά ίσως και να χειροτερέψουν. Εδώ ο άλλος δεν έμπαινε κάν στον κόπο να φτιάξει το focus, συμβάν ως επί το πλείστον σύνηθες και στους δικούς μας κινηματογράφους. Τώρα θα μου πείς, ακόμη και αρύθμιστος ένα ψηφιακός προβολέας, θα αποδίδει σίγουρα πιο καλά σε σχέση με τα σημερινά χάλια.
 

takisot

Μέλος Δ.Σ.
Staff member
17 June 2006
24,397
Παλλήνη
Αυτό φοβάμαι και έγραψα ότι τελικά ίσως και να χειροτερέψουν. Εδώ ο άλλος δεν έμπαινε κάν στον κόπο να φτιάξει το focus, συμβάν ως επί το πλείστον σύνηθες και στους δικούς μας κινηματογράφους. Τώρα θα μου πείς, ακόμη και αρύθμιστος ένα ψηφιακός προβολέας, θα αποδίδει σίγουρα πιο καλά σε σχέση με τα σημερινά χάλια.

...ακριβως, και μην ξεχναμε οτι ενα επαγγελματικό συστημα προβολης D-Cinema θα έρχεται ήδη προ-ρυθμισμένο απο το εργοστάσιο συμφωνα με τα standards του d-cinema.

Περισσοτερα για το D-Cinema εδώ.
 

Babis K.

Super Moderator
Staff member
17 June 2006
24,279
Αθήνα
Δεν συμφωνώ με τέτοιες συγκρίσεις που έχουν να κάνουν μόνο με την ποιότητα της εικόνας.
Ο κινηματογράφος είναι πολύ περισσότερα πράγματα, δεν είναι απλά μιά "καλή εικόνα".
 

takisot

Μέλος Δ.Σ.
Staff member
17 June 2006
24,397
Παλλήνη
Δεν συμφωνώ με τέτοιες συγκρίσεις που έχουν να κάνουν μόνο με την ποιότητα της εικόνας.
Ο κινηματογράφος είναι πολύ περισσότερα πράγματα, δεν είναι απλά μιά "καλή εικόνα".

Ναι, αλλα εδω συζηταμε για το πως παρουσιαζεται η ταινια στους κινηματογραφους σε σχεση με αυτο που ηθελαν οι παραγωγοι της..
Δεν ειπα να μην πηγαινουμε σε σινεμα..Απλα, να βλεπουμε την ταινια οπως της αξιζει και οχι με χαλια μαυρο, ξεπλυμμενα χρωματα και αναλυση αστα να πανε...
Γι'αυτο τρεφω μεγαλες ελπιδες για το D-Cinema..
 

Kosh

Μέλος Σωματείου
7 September 2006
73,802
Εκεί ψηλά.....
what is my only hope? The Hi-Def transfer and the hope it will be properly projected in a theater like Art's


Aκομα κι αυτος εβαλε τη λεξη ελπιδα ,μεσα στη φραση του......

Αυτο λεει πολλα.
Δεν μπορει κανεις να ελεγξει το αποτελεσμα που θα προβληθει ειτε το μεσο ειναι νεγκατιβ και κοπιες προς προβολη , ειτε ψηφιακο και κοπιες σε δισκους παρομοιες με την μητρα.

Προσφατη εμπειρια μου εδειξε οτι ο ανθρωπινος παραγοντας μπορει να επιφερει παμπολλες αλλαγες ακομα και στο ψηφιακο μεσο.

Τα υπολοιπα ειναι θεωρια.
 

Kosh

Μέλος Σωματείου
7 September 2006
73,802
Εκεί ψηλά.....
Re: Απάντηση: Home Cinema vs. Cinema- Ενδιαφερον post

Δεν ειπα να μην πηγαινουμε σε σινεμα..Απλα, να βλεπουμε την ταινια οπως της αξιζει και οχι με χαλια μαυρο, ξεπλυμμενα χρωματα και αναλυση αστα να πανε...
..

Η αναλυση δεν επηρεαζεται με κανεναν τροπο.
Μπορει να "βρωμισει" η κοπια αλλα η αναλυση δεν μπορει να αλλαξει.Και για το μαυρο του κινηματογραφου δεν θα το ελεγα σε καμμια περιπτωση "χαλια".

Διαφορετικο μπορει αλλα χαλια με τιποτα.
Το τι μας αρεσει προσωπικα δεν απαξιωνει τοσα χρονια θεασης στα οποια δεν παραπονιομαστε ποτε για το μαυρο αλλα κυριως για αλλα προβληματα .....
 

takisot

Μέλος Δ.Σ.
Staff member
17 June 2006
24,397
Παλλήνη
Απάντηση: Re: Απάντηση: Home Cinema vs. Cinema- Ενδιαφερον post

Η αναλυση δεν επηρεαζεται με κανεναν τροπο.
Μπορει να "βρωμισει" η κοπια αλλα η αναλυση δεν μπορει να αλλαξει.Και για το μαυρο του κινηματογραφου δεν θα το ελεγα σε καμμια περιπτωση "χαλια".

Διαφορετικο μπορει αλλα χαλια με τιποτα.
Το τι μας αρεσει προσωπικα δεν απαξιωνει τοσα χρονια θεασης στα οποια δεν παραπονιομαστε ποτε για το μαυρο αλλα κυριως για αλλα προβληματα .....

Δηλαδη, η μη-αναλυτικη εικονα που βλεπουμε στον σινεμα, οφειλεται μονο σε κακο focus? Η μηπως σε κακοτυπωμενες κοπιες 10ης γενιας;
Και το γκρι μαυρο του σινεμα, (το οποιο φυσικα οφειλεται στο οτι δεν μπορει να μπλοκαριστει απολυτως το φως της μηχανης προβολης οταν περνα μπροστα της το διαφανο φιλμ) δεν θεωρεις οτι ειναι χαλια, οταν το συγκρινεις ακομα και με το μαυρο ενος προβολεα του 2χιλιαρου?
Υπαρχουν τεραστια περιθωρια βελτιωσης στην εικονα που βλεπουμε σημερα απο τους κινηματογραφους και ενα απο αυτα θα ειναι το επιπεδο του μαυρου, η φωτεινοτητα του λευκου και η ευκρινεια της εικονας...Ολα αυτα φυσικα οταν εχουμε πλεον ψηφιακη προβολη στις αιθουσες..
 

Mihalis S.

Supreme Member
19 June 2006
3,497
To focus πάντως που το αναφέρει χαρακτηριστικά και ο εν λόγω κύριος, είναι αν μη τι άλλο, στις περισσότερες των περιπτώσεων, χάλια μαύρα. Τουλάχιστον στην χώρα μας. Αυτό για μένα δείχνει την σημασία που δίνουν οι εγχώριοι κινηματογράφοι στην ποιότητα της εικόνας. Κι αναρωτιέμαι γιατί ενώ ρίχνουν τόσο χρήμα σε design και ήχο, δεν ασχολούνται και λίγο με τα απλά πράγματα.
 

Kosh

Μέλος Σωματείου
7 September 2006
73,802
Εκεί ψηλά.....
Re: Απάντηση: Re: Απάντηση: Home Cinema vs. Cinema- Ενδιαφερον post

Δηλαδη, η μη-αναλυτικη εικονα που βλεπουμε στον σινεμα, οφειλεται μονο σε κακο focus? Η μηπως σε κακοτυπωμενες κοπιες 10ης γενιας;
Και το γκρι μαυρο του σινεμα, (το οποιο φυσικα οφειλεται στο οτι δεν μπορει να μπλοκαριστει απολυτως το φως της μηχανης προβολης οταν περνα μπροστα της το διαφανο φιλμ) δεν θεωρεις οτι ειναι χαλια, οταν το συγκρινεις ακομα και με το μαυρο ενος προβολεα του 2χιλιαρου?
Υπαρχουν τεραστια περιθωρια βελτιωσης στην εικονα που βλεπουμε σημερα απο τους κινηματογραφους και ενα απο αυτα θα ειναι το επιπεδο του μαυρου, η φωτεινοτητα του λευκου και η ευκρινεια της εικονας...Ολα αυτα φυσικα οταν εχουμε πλεον ψηφιακη προβολη στις αιθουσες..

Δεν μιλησα για φοκους....
μιλησα για "βρωμικη" κοπια.Η καθαροτητα της εξαρταται αποκλειστικα απο το εργαστηριο που αντιγραφει την μητρα.
Αν δεν τηρουνται με ευλαβεια οι κανονες των εργαστηριων - που στα ελληνικα εργαστηρια πλην της τωρινης Kodak και τα προηγουμενα της PPV, δεν τηρουνται και ειναι ενα μπαχαλο γενικα- τοτε η κοπια που θα φτασει προς προβολη ειναι παρα πολυ πιθανο να εχει μια μπιχλα, κατι σαν το πεπλο που βλεπουμε στους προβολεις μας.


Οσο για το μαυρο του κινηματογραφου φυσικα και δεν θεωρω οτι ειναι χαλια.
Διαφορετικο ειναι.
Αλλα πραγματα με εκαναν να σιχτιριζω στις αιθουσες προβολης.(μιλω για αυτες που ειχαν-εχουν ενα αξιοπρεπες συστημα οπτικης προβολης)
Ο διπλανος μου, η ηχομονωση ,τα λαθος aspect προβολης ,η εμμονη να κοβονται τα ζενερικ στο τελος......τετοια.

Το μαυρο και το φως δεν μου ελειψαν.
Αντιθετα σε μια ψηφιακη προβολη επιδειξης πριν 2 χρονια προβολεα 2Κ στο village Ρεντη το μαυρο και το φως ηταν για τα μπαζα.....

Θα φανε πολλα ψωμια ακομα και δεν ειναι ακομα η ωρα του D cinema.
Δεν εχω δει ακομα την αιθουσα του Απολλωνα στην Σταδιου που αν δε κανω λαθος προβαλλει ψηφιακα...
Επιφυλλασομαι ..
 

takisot

Μέλος Δ.Σ.
Staff member
17 June 2006
24,397
Παλλήνη
Αν δεν κανω λαθος, D-cinema δεν υπαρχει ακομα στην Ελλαδα, ουτε ως υλικο ουτε ως μηχανηματα προβολης..
Και σχετικα με τις κοπιες, εγω δεν αναφερομουν σε κατι χονδροειδες οπως η βρωμια, αλλα σε μειωση της αναλυσης της εικονας απο τις συνεχεις αντιγραφες που ξεκινουν απο την αλυσιδα original negative- answer prints- digital intermediate-internegative-interpositive-release prints κ.ο.κ. (δεν ειμαι σιγουρος αν αυτη ειναι η σωστη σειρα..)
 

Δεβελέκος Στράτος

AVClub Addicted Member
17 June 2006
1,615
Αφου γεμίζουν οι αίθουσες γιατι να κάτσουν να μπουν στον κόπο να αλλάξουν τα πανακριβα (φαντάζομαι) μηχ. προβολής; Αν δεν μάθει ο πολύς ο κόσμος τι εστι σωστή εικόνα δεν θα δούμε ασπρη μέρα....
 

DimA

AVClub Addicted Member
24 June 2006
1,475
Re: Απάντηση: Re: Απάντηση: Home Cinema vs. Cinema- Ενδιαφερον post

.
Δεν εχω δει ακομα την αιθουσα του Απολλωνα στην Σταδιου που αν δε κανω λαθος προβαλλει ψηφιακα...

προβαλλει ψηφιακα?????????????????????????
 

takisot

Μέλος Δ.Σ.
Staff member
17 June 2006
24,397
Παλλήνη
Απάντηση: Re: Απάντηση: Re: Απάντηση: Home Cinema vs. Cinema- Ενδιαφερον post

προβαλλει ψηφιακα?????????????????????????

Και ομως, ετσι λεει!
Για δες τι βρηκα στο google:


Κανείς δεν ξέρει ποιο είναι το μέλλον της 7ης τέχνης, όπως κανείς δεν ήξερε το 1990 όταν προβλήθηκε η πρώτη ταινία με ψηφιακό ήχο, "Dick Tracy". Οι «υποψίες» για το τι πρόκειται να ακολουθήσει οδήγησαν, το 2001, στην έναρξη των επίσημων συζητήσεων (με την ίδρυση του EDCF - European Digital Cinema Forum) για την εξέλιξη του κινηματογράφου στον ψηφιακό κόσμο. Λίγο αργότερα, επτά μεγάλα κινηματογραφικά studios (Disney, Fox, MGM, Paramount, Sony Pictures Entertainment, Universal and Warner Bros) ένωσαν τις δυνάμεις τους και ίδρυσαν το DCI (Digital Cinema Initiatives) για να θέσουν τα στάνταρντ και να ονοματίσουν τις προδιαγραφές του ψηφιακού κινηματογράφου, D-cinema, της νέας εποχής του κινηματογράφου!

Ο κινηματογράφος Απόλλων, από την έναρξη της λειτουργίας του αποτελούσε πρότυπο, ήταν η πρώτη κινηματογραφική αίθουσα στην Ελλάδα το 1960, μαζί με το Αττικόν, που λειτούργησε με στερεοφωνικό ήχο (TODD-AO, 70mm). Τώρα, μπαίνει δυναμικά στην ψηφιακή εποχή και είναι η πρώτη και μοναδική αίθουσα στην Ελλάδα (και από τις πρώτες στην Ευρώπη), όπου η Σκούρας Φιλμς και η Cinemax προχώρησαν σε αυτή την τεράστια επένδυση, και πλέον θα πραγματοποιεί προβολές με NEC NC 2500S Digital Projector. Αποτελεί παγκοσμίως τον πιο φωτεινό projector, το τελευταίο αριστούργημα της τεχνολογίας για την 7η τέχνη!

NEC NC 2500S Digital Projector:

Ειδικά στοιχεία:
- Είναι τεχνολογίας DLP (digital light processing)
- Έχει ανάλυση εικόνας 2K (2048x1080)
- Δυνατότητα προβολής με contrast 2000:1
- Δυνατότητα προβολής σε οθόνες μέχρι 25m φάρδος (και 10m ύψος!)
- Με φωτεινότητα 23000ansi lumens
- Χρησιμοποιεί λυχνία 6KW
- Ο projector προβάλλει χρησιμοποιώντας τον digital server της Doremi
- Έχει δυνατότητα ανάγνωσης σε JPEG2000, που είναι το διεθνώς συμφωνημένο format των ταινιών για D-cinema (Digital cinema)
- Οι μπομπίνες, οι πράξεις, το κόψιμο και ράψιμο των ταινιών (διαδικασία απαραίτητη με το φιλμ 35mm) τελείωσε, τώρα οι ταινίες μεταφέρονται και αποθηκεύονται με σκληρό δίσκο (hard disk)!
- Σαφώς και υπάρχει η δυνατότητα προβολής όλων των formats που υπάρχουν
Όταν τη δεκαετία του ’70 πέταξαν τους πυροσβεστήρες από τις καμπίνες γιατί χρησιμοποίησαν μηχανές προβολής με νερό (σύστημα αναγκαίο για να μην ζαρώνει και να μην παίρνει φωτιά η ταινία…!), κανείς δεν μπορούσε να προβλέψει το τι θα επακολουθούσε, την εξέλιξη του κινηματογράφου, τον ερχομό του E-cinema (Electronic Cinema) και τώρα το D-cinema (Digital Cinema) που κατάφερε ν αλλάξει όλα τα δεδομένα στην παγκόσμια κινηματογραφία. Στη μάχη/σύγκριση με το φιλμ 35mm, ο digital projector βγαίνει ο απόλυτος νικητής κερδίζοντας σε όλα τα σημεία…!
Στην προβολή με τον ψηφιακό projector (D-Cinema) σε αντίθεση με την προβολή με το παραδοσιακό φιλμ 35mm:

- Η εικόνα είναι απείρως πιο καθαρή
- Τα χρώματα είναι ασύγκριτα πιο ζωντανά
- Η ανάλυση των χρωμάτων είναι πολύ πιο υψηλή
- Η εικόνα είναι σταθερή, δεν υπάρχει καμία μεταβολή που να οφείλεται σε μηχανικά μέρη (γιατί πολύ απλά δεν υπάρχουν μηχανικά μέρη)
- Δεν υπάρχουν γδαρσίματα, ούτε θόρυβος
- Δεν υπάρχει «φλουτάρισμα» (όταν η εικόνα δεν είναι καθαρή - φλου), ούτε «καντράζ» (όταν η εικόνα είναι εκτός κάδρου)
- Δεν υπάρχει καμία φθορά στην εικόνα, ενώ με το φιλμ σε κάθε προβολή μειώνεται αισθητά η ποιότητα (φτάνοντας στο σημείο, μετά από έναν αριθμό προβολών, η κόπια να είναι άχρηστη)
- Η αρολέζα είναι πλέον άχρηστη, η ταινία δεν χρειάζεται γύρισμα, οπότε δεν χάνεται χρόνος, δεν υπάρχει φθορά, κλπ
Η πρώτη προβολή με σκληρό δίσκο στον NEC NC 2500S Digital Projector στην Ελλάδα έγινε στον πλήρως ανακαινισμένο κινηματογράφο Απόλλων Cinemax class στις 24 Σεπτεμβρίου 2007 με την ταινία «Το ψωνιστήρι – Cruising» του Γουίλιαμ Φρίντκιν (William Friedkin) κατά τη διάρκεια του 13ου Φεστιβάλ της Αθήνας – Νύχτες Πρεμιέρας. Από την έναρξη της προβολής έκπληξη και θαυμασμός πλημμύρισαν την αίθουσα. Οι θεατές παρέμειναν καθηλωμένοι και αποσβολωμένοι ως τη λήξη της ταινίας όπου και ξέσπασαν σε χειροκροτήματα!
«...σήμερα είδα το μέλλον του κινηματογράφου!...» είπε ενθουσιασμένος γνωστός κριτικός κινηματογράφου.
Την Πέμπτη 11/10/2007 θα προβληθεί στις αίθουσες το εξαιρετικό ντοκιμαντέρ των Άλαστερ Φόδεργκιλ (Alastair Fothergill) και Μαρκ Λίνφιλντ (Mark Linfield) «Πλανήτης Γη - Earth».

Η ψηφιακή «κόπια» - σκληρός δίσκος - με την οποία ο κινηματογράφος Απόλλων Cinemax class θα προβάλλει την ταινία «Πλανήτης Γη - Earth» από τις 11/10/07, δεν θα είναι η μοναδική στην Ελλάδα, θα είναι όμως μία εμπειρία που θα ανατρέψει τα δεδομένα και που δύσκολα θα ξεχάσει κανείς!
Δεν γυρίζουμε μπομπίνες, γυρίζουμε σελίδα στο βιβλίο του κινηματογράφου!






http://www.xms24.com/article1892.html
 

takisot

Μέλος Δ.Σ.
Staff member
17 June 2006
24,397
Παλλήνη
Μηπως να κανονισουμε μια ομαδικη βολτα;

apollon_4.jpg
 
Last edited: