Ο θάνατος δεν έχει έλεος σ' αυτή τη γη [Blind Gary Davis]

[grio]

Ο Θάνατος δεν έχει έλεος σ' αυτή τη γη Ο Θάνατος δεν έχει έλεος σ' αυτή τη γη Θα έρθει σπίτι σου και δεν θα μείνει πολύ Θα κοιτάξεις στο κρεβάτι και κάποιος θα φύγει Ο Θάνατος δεν έχει έλεος σ' αυτή τη γη Λοιπόν, ο Θάνατος θα πάει σε οποιαδήποτε οικογένεια σ' αυτή τη γη Λοιπόν, ο Θάνατος θα πάει σε κάθε οικογένεια σ' αυτή τη γη Λοιπόν θα έρθει σπίτι σου και δεν θα μείνει πολύ Λοιπόν, θα κοιτάξεις στο κρεβάτι και ένας από την οικογένειά σου θα φύγει Ο Θάνατος θα πάει σε οποιαδήποτε οικογένεια σ' αυτή τη γη Λοιπόν, δεν κάνει ποτέ διακοπές σ' αυτή τη γη Ο Γέρος Θάνατος δεν κάνει ποτέ διακοπές σ' αυτή τη γη Λοιπόν θα έρθει σπίτι σου και δεν θα μείνει πολύ Λοιπόν, θα κοιτάξεις στο κρεβάτι και η μητέρα σου θα φύγει Ο Θάνατος δεν κάνει ποτέ διακοπές σ' αυτή τη γη Μίλησε Τρανέ Θεέ Ναι Λοιπόν, θα σε αφήσει να στέκεσαι και να κλαις σ' αυτή τη γη Λοιπόν, ο Θάνατος θα σε αφήσει να στέκεσαι και να κλαις σ' αυτή τη γη Λοιπόν θα έρθει σπίτι σου και δεν θα μείνει πολύ Θα κοιτάξεις στο κρεβάτι και κάποιος θα φύγει Ο Θάνατος θα σε αφήσει να στέκεσαι και να κλαις σ' αυτή τη γη Ο Γέρος Θάνατος πάντα βιάζεται σ' αυτή τη γη Ο Γέρος Θάνατος πάντα βιάζεται σ' αυτή τη γη Λοιπόν θα έρθει σπίτι σου και δεν θα μείνει πολύ Θα κοιτάξεις στο κρεβάτι και η μητέρα σου θα φύγει Ο Θάνατος πάντα βιάζεται σ' αυτή τη γη

Λοιπόν, δεν θα σου δώσει χρόνο να ετοιμαστείς σ' αυτή τη γη Λοιπόν, δεν θα σου δώσει χρόνο να ετοιμαστείς σ' αυτή τη γη Λοιπόν θα έρθει σπίτι σου και δεν θα μείνει πολύ Λοιπόν, θα κοιτάξεις στο κρεβάτι και κάποιος θα φύγει Ο Θάνατος δεν θα σου δώσει χρόνο να ετοιμαστείς σ' αυτή τη γη Κάνε την τελευταία σου συζήτηση Μίλα μου Θάνατε Μίλησέ μου - Death Don't Have No Mercy · Reverend Gary Davis At Newport - Ακούστε το δυνατά!​

Στα μπλουζ πάντα εύρισκα παρηγοριά και ενίοτε λύτρωση καθώς η οδύνη της απώλειας όταν συνοδεύεται από την ερμηνεία του μπλουζίστα, απαλύνει τον πόνο παρασύροντας στο δικό της θρηνητικό κόσμο όπου νιώθεις ότι και άλλοι συμπάσχουν μαζί σου. Δυστυχώς από μια ηλικία και μετά η συχνότητα των απωλειών πυκνώνει, όπως εύστοχα παρατήρησε συμφορουμίτης μας, και η αναγκαστική πια εξοικείωση με το γεγονός του θανάτου ας γίνει αφορμή να κοιτάξουμε πιο βαθιά μέσα μας, και να αναδείξουμε τις πραγματικές αξίες και χαρές της ζωής, παραμερίζοντας τα ποταπά και τα ασήμαντα. Κάτι που θεωρούμε δεδομένο στην καθημερινότητά μας, αρκεί μια στιγμή για να το ανατρέψει. Το τηλέφωνο του δικού μας που χάθηκε, ποτέ πια δεν θα απαντήσει, ούτε το χαμόγελό του θα ξαναλάμψει στο πρόσωπό του. Εκείνο που θα μείνει όμως για πάντα, μέχρι να έρθει η ώρα του καθενός μας, είναι ότι μέσα από την σχέση και την αλληλεπίδραση καλυτερέψαμε σαν άνθρωποι, δικαιώνοντας την ύπαρξή μας...

Let the good times roll!

Στην μνήμη του αδικοχαμένου, αγαπημένου μας φίλου, Δημήτρη Ι.

 

[grio]

Ο τραγουδιστής του δρόμου!​

Blind Gary Davis - Harlem Street Singer (Δεκέμβριος 1960, Prestige Bluesville)

​

Τραγούδια: A1 Samson And Delilah (Traditional) - 4:05, A2 Let Us Get Together Right Down Here - 3:14, A3 I Belong To The Band - 3:03, A4 Pure Religion (Traditional) - 2:57, A5 Great Change Since I Been Born - 4:06, A6 Death Don't Have No Mercy - 4:45, B1 Twelve Gates To The City (Traditional) - 3:11, B2 Goin' To Sit Down On The Banks Of The River - 2:56, B3 Tryin' To Get Home - 3:49, B4 Lo, I Be With You Always - 4:22, B5 I Am The Light Of This World - 3:40, B6 Lord, I Feel Just Like Goin' On - 3:30
Μουσικοί: Gary Davis (κιθάρα, φωνητικά)
Εξώφυλλο: Esmond Edwards
Παραγωγή / Μηχανικός: Kenneth S. Goldstein / Rudy Van Gelder

Ηχογραφήθηκε στο Englewood Cliffs, Νιου Τζέρσεϊ, στις 24 Αυγούστου 1960

ο αιδεσιμότατος Gary Davis ποζάρει για ένα πορτρέτο με την κιθάρα του στο σπίτι τον Φεβρουάριο του 1964 στη Νέα Υόρκη (φωτογραφία David Gahr)​

Γεννημένος το 1896 (†1972) στην Κομητεία Λόρενς της Νότιας Καρολίνας, ο Garry Davis ασχολήθηκε με τα έγχορδα όργανα σε πολύ νεαρή ηλικία και ήταν ένας επιτυχημένος μπλουζ κιθαρίστας πριν φτάσει στην εφηβεία του. Ως νεαρός έπαιξε για λίγο σε μια μπάντα εγχόρδων στο Γκρίνβιλ/Greenville της Νότιας Καρολίνας, η μοναδική του εμπειρία ως οργανοπαίκτης. Αλλά η χορευτική μουσική και τα μπλουζ έμειναν πίσω όταν ο Ντέιβις χειροτονήθηκε ιερέας στην Ουάσιγκτον της Βόρειας Καρολίνας το 1933. Δύο χρόνια αργότερα ήρθε στη Νέα Υόρκη για να ηχογραφήσει μια σειρά από αξιόλογες ηχογραφήσεις για την εδώ και καιρό ανενεργή δισκογραφική Perfect. Ο Ντέιβις έγινε μια σχεδόν θρυλική φιγούρα ως αποτέλεσμα αυτών των ηχογραφήσεων, αν και για όσους γνωρίζουν ήταν μια αρκετά ζωντανή καθημερινότητα του οποίου η εμπνευσμένη μουσική μπορούσε να ακουστεί στους δρόμους του Χάρλεμ σχεδόν οποιαδήποτε μέρα της εβδομάδας.

Πέρασαν σχεδόν 20 χρόνια πριν ηχογραφηθεί ξανά τον Απρίλιο του 1954 για την Stinson Records. Το 1956 ηχογράφησε για άλλη μια φορά μερικά από τα "ιερά μπλουζ" του, αλλά και οι δύο αυτοί δίσκοι έχουν διαγραφεί από τους καταλόγους των εταιρειών τους και είναι πλέον συλλεκτικοί.

Στις 24 Αυγούστου 1960, ο Davis οδηγήθηκε στο στούντιο ηχογράφησης του Rudy Van Gelder στο Englewood Cliffs, του New Jersey, από τον λαογράφο Kenneth S. Goldstein (ο οποίος ήταν επίσης υπεύθυνος για τις προηγούμενες ημερομηνίες ηχογράφησης του Davis στη δεκαετία του '50) και την, "Tiny" Robinson, ανιψιά του αείμνηστου Χάντυ Ουίλιαμ Λεντμπέτερ/Huddie Ledbetter και επί χρόνια φίλης του Reverend Davis. Με την παλιωμένη, ταλαιπωρημένη Gibson κιθάρα του, που τον είχε εξυπηρετήσει τόσο καλά στους δρόμους του Χάρλεμ, ο Ντέιβις έγινε αμέσως το επίκεντρο της προσοχής στο υπέροχο στούντιο με την οροφή καθεδρικού παρεκκλησίου. Καθώς οι πρώτες νότες του υπέροχου παιξίματός του στην κιθάρα περνούσαν από το ηχείο στο δωμάτιο ελέγχου, ήταν προφανές ότι αυτός θα ήταν ο Davis στα καλύτερά του. Τα αποτελέσματα που καταγράφηκαν είναι σίγουρα απόδειξη αυτού.

Ο Ντέιβις σχεδίασε το δικό του πρόγραμμα και ήταν ξεκούραστος για το σέσιον. Με εξαίρεση ένα κομμάτι, όλα τα άλλα αυτού του δίσκου είναι πρώτες "λήψεις". Αρκετές φορές όταν ο μηχανικός πρότεινε ξεκούραση μεταξύ των λήψεων, ο Ντέιβις επέμενε να συνεχίσει, τόσο έντονα απορροφημένος ήταν στη μουσική του. Σε τρεις ώρες, είχε ηχογραφήσει 20 κομμάτια, ένα υπέροχο επίτευγμα σχεδόν τελειότητας.

Η δυνατή, τραχιά φωνή του, το αποτέλεσμα πολλών ετών τραγουδιού στο δρόμο, φαινόταν τέλειο συμπλήρωμα στο ζωντανό ηχόχρωμα της μεγάλης Gibson J-200 κιθάρας του. Μερικές φορές ήταν δύσκολο να ξεχωρίσεις πού τελείωνε η φωνή και πού άρχιζε η κιθάρα. Υιοθετώντας μια τεχνική που χρησιμοποιούσαν πολλοί θρησκευτικοί και μπλουζ τραγουδιστές της δεκαετίας του '20 και του '30, ο Ντέιβις άφηνε συχνά την κιθάρα να "μιλήσει" για εκείνον, παραλείποντας να τραγουδήσει μια λέξη ή φράση και αφήνοντας το όργανο να γίνει η "φωνή του τραγουδιού".

Το στυλ κιθάρας του Ντέιβις είναι βασικά αυτό των παλιών τραγουδιστών του κάντρι μπλουζ — ένα "τσίμπημα-δακτύλων". Αλλά ο Davis χρησιμοποιεί μόνο δύο δάχτυλα, τον αντίχειρα και τον δείκτη, ενώ οι περισσότεροι κιθαρίστες που παίζουν σε αυτό το στυλ χρησιμοποιούν τρία δάχτυλα εκτός από τον αντίχειρα. Όχι μόνο το στυλ του Davis είναι μοναδικό, αλλά είναι επίσης αξιοσημείωτο στο ότι βγάζει περισσότερη μουσική από το όργανό του με δύο δάχτυλα από ό,τι οι περισσότεροι από τους καλύτερους κιθαρίστες μπορούν να κάνουν με τρία, τέσσερα ή πέντε.

Όταν ρωτήθηκε σε ποιο κλειδί παίζει κυρίως, ο Ντέιβις απάντησε: «Παίζω όλη την κιθάρα!» Αυτό είναι το λιγότερο, μια παραγνώριση. Ένα συναρπαστικό κομμάτι της επιδεξιότητάς του είναι να παίζει μέρος ενός τραγουδιού χτυπώντας απότομα τις χορδές με το αριστερό χέρι για τα τάστα ενώ το δεξί κάνει μια σύντομη παύση.

Τα ίδια τα κομμάτια είναι ένα μικρό μέρος του τεράστιου ρεπερτορίου τραγουδιών από το οποίο αντλεί ο Ντέιβις όταν τραγουδούσε στους δρόμους του Χάρλεμ. Το "Samson and Delilah" συνδέθηκε γενικά με τον θρυλικό θρησκευτικό τραγουδιστή, Blind Willie Johnson, ο οποίος το ηχογράφησε το 1927 ως "If I had My Way I'd Tear that Building Down". Αυτό το τραγούδι-κήρυγμα, χαρακτηριστικό κομμάτι του Ντέιβις, μαζί με ένα άλλο βιβλικό τραγούδι, το "Twelve Gates to the City", είναι τα πιο συχνά ζητούμενα κομμάτια του, που τώρα συνδέονται με τον αιδεσιμότατο Ντέιβις με τον ίδιο τρόπο που ήταν με τον Τζόνσον σε περισσότερο από 30 χρόνια.

Η ιδέα της θρησκευτικής μάζωξης, μιας παλιάς αναβίωσης προτείνεται από τα "Let Us Get Together Right Down Here" και "Goin' to Sit Down on the Banks of the River". Το "I Belong to the Band" μιλάει για τη μεγάλη μέρα που ο Rev. Davis θα πάρει τη θέση του στη μεγαλύτερη ορχήστρα απ' όλες — την ουράνια μπάντα.

Το "Pure Religion", ίσως το πιο ευρέως γνωστό από τα τραγούδια που ηχογραφήθηκαν εδώ, είναι ένα κήρυγμα που τραγουδιέται στον ψεύτη, τον τζογαδόρο και άλλους αμαρτωλούς, προειδοποιώντας τους ότι για να περάσουν στη σωτηρία πρέπει να έχουν αυτή την "αγνή θρησκεία", ενώ το "Great Change Since I Been Born" αφηγείται τη δική του μεταστροφή στην εκκλησία και την αλλαγή που έφερε αυτή η νέα "γέννηση" στη ζωή του.

Το "Death Don't Have No Mercy" είναι ένα δυσοίωνο ρεσιτάλ του θλιβερού αναπόφευκτου του θανάτου γιατί «ο γεροθάνατος δεν κάνει ποτέ διακοπές σε αυτή τη γη». Ήταν ίσως το κομμάτι, για το οποίο είχε γίνει περισσότερο γνωστός, σε μεγάλο βαθμό λόγω των διασκευών των Grateful Dead και Hot Tuna στα τέλη της δεκαετίας του 1960 και στις αρχές της δεκαετίας του 1970.

Το "Trying to Get Home" είναι ένα σπιρίτσουαλ με κραυγές που ασχολείται με το συχνά επαναλαμβανόμενο θέμα του "περάσματος" στην άλλη πλευρά όπου κάποιος «τελείωσε με τα έργα του Διαβόλου». Σε χτυπητή αντίθεση βρίσκεται το ήρεμο "Lo, I Be With You Always", σχεδόν σαν ψαλμός στους ρυθμούς του.

Τα "I Am the Light of This World" και "Lord, I Feel Just Like Going On" είναι χαρούμενα τραγούδια ελπίδας. Το τελευταίο, ίσως το πιο λαμπερό και ευδιάθετο από όλα τα κομμάτια του Davis, είναι γεμάτο με μερικές αξιόλογες μπλουζ φόρμες. Στο πρώτο, το θέμα της "ουράνιας μπάντας" είναι και πάλι παρόν, όχι τυχαίο μοτίβο για έναν μουσικό όπως ο Ντέιβις.

Τα τραγούδια του Reverend Davis είναι "ιερά μπλουζ" με την πιο αληθινή έννοια της έκφρασης. Με τις ρίζες τους βαθιά σε παλαιότερα θρησκευτικά κομμάτια, και την τονικότητα και τη μουσική τους διάρθρωση στην καλύτερη παράδοση του μπλουζ και της τζαζ, αποτελούν μια γέφυρα μεταξύ της Νέγρικης φολκ θρησκείας του περασμένου αιώνα και της πιο ουσιαστικής Αμερικάνικης μουσικής του σήμερα.

(*****, πηγές: εξώφυλλο, wikipedia.org, πρωτότυπες σημειώσεις του Larry Cohn, harlemstreetsinger.com, wirz.de/music/davisgar.htm, Say No to the Devil: The Life and Musical Genius of Rev. Gary Davis, Ian Zack, University of Chicago Press, 2015)

​

 

[grio]

Είμαι το φως αυτού του κόσμου​

- Harlem Street Singer [Playlist] -

Ο Ντέιβις στο Φολκ Φεστιβάλ του Κέιμπριτζ, Αγγλία, 1971 (φωτογραφία Stefan Grossman)​

 

[#@george@#]

Ο Θάνατος δεν έχει έλεος σε αυτή τη γη Ο Θάνατος δεν έχει έλεος σε αυτή τη γη Θα έρθει σπίτι σου και δεν θα μείνει πολύ Θα κοιτάξεις στο κρεβάτι και κάποιος θα φύγει Ο Θάνατος δεν έχει έλεος σε αυτή τη γη Λοιπόν, ο Θάνατος θα πάει σε οποιαδήποτε οικογένεια σε αυτή τη γη Λοιπόν, ο Θάνατος θα πάει σε κάθε οικογένεια σε αυτή τη γη Λοιπόν θα έρθει σπίτι σου και δεν θα μείνει πολύ Λοιπόν, θα κοιτάξεις στο κρεβάτι και ένας από την οικογένειά σου θα φύγει Ο Θάνατος θα πάει σε οποιαδήποτε οικογένεια σε αυτή τη γη Λοιπόν, δεν κάνει ποτέ διακοπές σε αυτή τη γη Ο Γέρος Θάνατος δεν κάνει ποτέ διακοπές σε αυτή τη γη Λοιπόν θα έρθει σπίτι σου και δεν θα μείνει πολύ Λοιπόν, θα κοιτάξεις στο κρεβάτι και η μητέρα σου θα φύγει Ο Θάνατος δεν κάνει ποτέ διακοπές σε αυτή τη γη Μίλησε Τρανέ Θεέ Ναι Λοιπόν, θα σε αφήσει να στέκεσαι και να κλαις σε αυτή τη γη Λοιπόν, ο Θάνατος θα σε αφήσει να στέκεσαι και να κλαις σε αυτή τη γη Λοιπόν θα έρθει σπίτι σου και δεν θα μείνει πολύ Θα κοιτάξεις στο κρεβάτι και κάποιος θα φύγει Ο Θάνατος θα σε αφήσει να στέκεσαι και να κλαις σε αυτή τη γη Ο Γέρος Θάνατος πάντα βιάζεται σε αυτή τη γη Ο Γέρος Θάνατος πάντα βιάζεται σε αυτή τη γη Λοιπόν θα έρθει σπίτι σου και δεν θα μείνει πολύ Θα κοιτάξεις στο κρεβάτι και η μητέρα σου θα φύγει Ο Θάνατος πάντα βιάζεται σε αυτή τη γη

Λοιπόν, δεν θα σου δώσει χρόνο να ετοιμαστείς σε αυτή τη γη Λοιπόν, δεν θα σου δώσει χρόνο να ετοιμαστείς σε αυτή τη γη Λοιπόν θα έρθει σπίτι σου και δεν θα μείνει πολύ Λοιπόν, θα κοιτάξεις στο κρεβάτι και κάποιος θα φύγει Ο Θάνατος δεν θα σου δώσει χρόνο να ετοιμαστείς σε αυτή τη γη Κάνε την τελευταία σου συζήτηση Μίλα μου Θάνατε Μίλησέ μου - Death Don't Have No Mercy · Rev. Gary Davis - Ακούστε το δυνατά!​

Στα μπλουζ πάντα εύρισκα παρηγοριά και ενίοτε λύτρωση καθώς η οδύνη της απώλειας όταν συνοδεύεται από την παράσταση του μπλουζίστα, απαλύνει τον πόνο παρασύροντας στο δικό της θρηνητικό κόσμο όπου νιώθεις ότι και άλλοι συμπάσχουν μαζί σου. Δυστυχώς από μια ηλικία και μετά η συχνότητα των απωλειών πυκνώνει, όπως εύστοχα παρατήρησε συμφορουμίτης μας, και η αναγκαστική πια εξοικείωση με το γεγονός του θανάτου ας γίνει αφορμή να κοιτάξουμε πιο βαθιά μέσα μας, και να αναδείξουμε τις πραγματικές αξίες και χαρές της ζωής, παραμερίζοντας τα ποταπά και τα ασήμαντα. Κάτι που θεωρούμε δεδομένο στην καθημερινότητά μας, αρκεί μια στιγμή για να το ανατρέψει. Το τηλέφωνο του δικού μας που χάθηκε, ποτέ πια δεν θα απαντήσει, ούτε το χαμόγελό του θα ξαναλάμψει στο πρόσωπό του. Εκείνο που θα μείνει όμως για πάντα, μέχρι να έρθει η ώρα του καθενός μας, είναι ότι μέσα από την σχέση και την αλληλεπίδραση καλυτερέψαμε σαν άνθρωποι, δικαιώνοντας την ύπαρξή μας...

Let the good times roll!

Τι γράφεις βρε Γρηγόρη;

Η παρουσίαση του καλλιτέχνη - άλμπουμ, εξαιρετική.

 

[grio]

Λίγη περισσότερη πίστη​

Reverend Gary Davis - A Little More Faith (Σεπτέμβριος 1961, Prestige Bluesville)

​

Τραγούδια: A1 You Got To Move - 3:15, A2 Crucifixion - 4:53, A3 I'm Glad I'm In That Number - 2:58, A4 There's A Table Sittin' In Heaven - 3:28, A5 Motherless Children (παραδοσιακό) - 4:09, A6 There's A Bright Side Somewhere - 3:12, B1 I'll Be All Right Some Day (παραδοσιακό) - 3:03, B2 You Better Mind (παραδοσιακό) - 3:26, B3 A Little More Faith - 3:40, B4 I'll Fly Away (παραδοσιακό) - 4:32, B5 God's Gonna Separate (παραδοσιακό) - 3:35, B6 When I Die I'll Live Again - 3:28
-- Όλες οι επιλογές συντέθηκαν από τον αιδεσιμότατο Gary Davis εκτός από αυτές που αναφέρεται διαφορετικά
Μουσικοί: Reverend Gary Davis (κιθάρα, φωνητικά, διασκευές)
Εξώφυλλο, Φωτογραφία: Don Schlitten
Παραγωγή / Μηχανικός: Kenneth S. Goldstein / Rudy Van Gelder

Ηχογραφήθηκε στη Νέα Υόρκη στις 10 Αυγούστου 1961

​

Βέβαια, ο λόγος ύπαρξης αυτού του νήματος είναι θλιβερός και πάντα θα δημιουργεί, τουλάχιστον σε μένα, ένα πλήθος σκέψεων για τη θνητότητα, το Θείο και τον πόνο της απώλειας. Οι προσωπικές απόψεις, όμως, δεν έχουν ιδιαίτερη σημασία, άλλωστε το νήμα αφορά την μουσική του αιδεσιμότατου Gary Davis. Θα μπορούσε να πει κανείς, ότι αυτή υπήρξε βαθιά φιλόδοξη, και αν μερικές φορές, λόγω των δύσκολων βιωμάτων του, παρέβαινε καναδυό Εντολές, ο μόνος στον οποίο πίστευε ότι πρέπει να λογοδοτήσει ήταν ο Θεός. Μπορεί λοιπόν κατ' αυτόν, ο διάβολος να κυβέρνησε στη γη, αλλά σύμφωνα με τα λόγια ενός από τα σπιρίτσουαλ του Ντέιβις, "A Little More Faith", μια τελική ανάπαυση θα βρισκόταν στον ουρανό, όπου «οι αμαρτίες μου συγχωρούνται και η ψυχή μου ελευθερώνεται».

Στις 10 Αυγούστου, ο Davis επέστρεψε στο στούντιο του Rudy Van Gelder στο Englewood Cliffs για να ηχογραφήσει ένα LP που θα ονομαζόταν A Little More Faith. Από πολλές απόψεις το σέσιον ακολούθησε το περίγραμμα του αντίστοιχου Harlem Street Singer, με μερικές αποκλίσεις.

Ο μελλοντικός παραγωγός δίσκων, μουσικός συγγραφέας, και αργότερα έμπιστος του Davis, Λόρενς Κον/Lawrence Cohn, ο οποίος έφερε για άλλη μια φορά τον Ντέιβις στο Μπρονξ με την Tiny Robinson, ξανακάλεσε τον Ντέιβις και τον παραγωγό Κένεθ Γκόλντσταϊν/Kenneth Goldstein που συνέχισαν να απορρίπτουν την ανάγκη για νέες λήψεις. Όπως και πριν, όμως, τα αποτελέσματα ήταν λαμπρά — μια ντουζίνα γκόσπελ τραγούδια που θα αύξαναν τη φήμη του Ντέιβις σχεδόν όσο και του Harlem Street Singer. Το σετ οδήγησε, μια οριστική εκδοχή του "You Got to Move", το οποίο είχε τραγουδήσει στο μνημόσυνο του Λεντ Μπέλυ και ηχογράφησε κατά τη διάρκεια του ατυχούς σέσιον της δισκογραφικής Stinson. Ο Ντέιβις αναφέρθηκε στο "You Got to Move" ως ένα ιωβηλαίο τραγούδι (θρησκευτικό τραγούδι Αφροαμερικανών που συνήθως αναφέρεται σε μια εποχή μελλοντικής ευτυχίας), που μπορεί να εντοπίσει τις ρίζες του κατά την περίοδο ακμής αυτών των τραγουδιών στο δεύτερο ήμισυ του δέκατου ένατου αιώνα. Εμφανίστηκε στα ρεπερτόρια άλλων μουσικών, συμπεριλαμβανομένου του Mississippi Fred McDowell.

Οι περίπλοκες διασκευές παραδοσιακών σπιρίτσουαλ του Ντέιβις — συμπεριλαμβανομένων των "Motherless Children", "I'll Fly Away" και "God's Gonna Separate" — συνέχισαν να ωθούν τα όρια του εφικτού στην κιθάρα. Το "I'll Be All Right Someday", βασισμένο στον ύμνο των πολιτικών δικαιωμάτων "We Shall Overcome", περιείχε μια από τις πιο εμψυχωτικές διασκευές του Αιδεσιμότατου και ήταν μια από τις πιο παθιασμένες δηλώσεις του για την πεποίθηση ότι η πίστη θα τον έπαιρνε τελικά σε ένα καλύτερο μέρος:

Πάω σπίτι / Πάω σπίτι / Θα πάω σπίτι κάποια μέρα / Και στην καρδιά μου, πιστεύω / Θα πάω σπίτι κάποια μέρα

Το κεντρικό κομμάτι του A Little More Faith παραμένει μέχρι σήμερα ένα από τα πιο αξιόλογα μουσικά κομμάτια που έχουν γραφτεί ποτέ σε βινύλιο. Σε σχεδόν πέντε λεπτά, το "Crucifixion"/Σταύρωση είναι ένα τραγούδι κήρυγμα — που αφηγείται την ιστορία της προδοσίας και της εκτέλεσης του Χριστού — σε μια οδηγική μελωδία αντίστιξης που ο Ντέιβις χρησιμοποιεί για να δημιουργήσει ένα εκπληκτικό σκηνικό για το κυρίως προφορικό κήρυγμα του:

Και την ώρα που ο Κύριος ήταν καθισμένος μίλησε με τους μαθητές του. Δείπνησαν μαζί, ξέρετε. Κοίταξε το πλήθος των μαθητών του, και είπε, "Από εσάς τους δώδεκα, θα υπάρξει ένας που θα με προδώσει"...

Για να παραταθεί ο χρόνος του τραγουδιού χρειαζόταν τεράστια συγκέντρωση, δεδομένης της δυσκολίας του μέρους της κιθάρας και του φωνητικού διαλόγου που διατηρήθηκε καθ' όλη τη διάρκεια. Αν είχε πνευματικό κίνητρο, ο Ντέιβις ήταν γνωστό ότι το έπαιζε για δέκα ή δώδεκα λεπτά, ένα σημαντικό επίτευγμα προσπάθειας, καθώς αυτοσχεδίαζε το κήρυγμα. «Ποτέ δεν ήξερες πόσο θα κρατούσε», θυμάται ένας από τους μαθητές του, ο Έρνι Χόκινς/Ernie Hawkins, «Δεν ερμήνευσε τόσο πολύ αυτό το τραγούδι γιατί τον εξαντλούσε».

Περιορίζοντας το κήρυγμα στα πέντε λεπτά γι' αυτό το σέσιον, ο Ντέιβις δεν θυσίασε κανένα από τα συναισθήματα του τραγουδιού. Κάθε στίχος τονίζεται με την κραυγή, "Αλληλούια", που αναπηδά από την, σαν παρεκκλησιού, οροφή του χώρου ηχογράφησης, διαθέτοντας τη στουντιακή αντήχηση του Van Gelder. Το τελευταίο "Αλληλούια", περίπου τέσσερα λεπτά και τριάντα δευτερόλεπτα μετά το κήρυγμα, ακολουθείται από μια εκστατική κραυγή "Πω πω!" που, είτε με τους χειρισμούς του Van Gelder ή του Goldstein είτε λόγω της αυξημένης πνευματικότητας του Davis, φαίνεται να ταράζει τον ίδιο τον παράδεισο. Ολοκληρώνει τη "λειτουργία" απαγγέλλοντας, «Θεέ μου, μίλησέ μου» και παίζοντας ένα υπέροχο συγκοπημένο συγχορδιακό σόλο, αυτό φαίνεται να ρέει έξω από την ταστιέρα της κιθάρας του, σαν να λέει: «Να πώς ακούγεται όταν ο Θεός μιλάει μέσα από τη μουσική». Είναι μια παράσταση που σου σηκώνει την τρίχα και που ο Αιδεσιμότατος τελειοποίησε τόσο για το κοινό του στο δρόμο όσο και για το εκκλησίασμά του.

Το A Little More Faith, που κυκλοφόρησε τον Σεπτέμβριο, δεν φαίνεται να προσέλκυσε τόσο πολύ τον τύπο όσο το Harlem Street Singer, αν και το φανζίν της φολκ μουσικής, Little Sandy Review, το έκρινε ως στιγμιαίο κλασικό, με κριτικό τον Barry Hansen (αργότερα τον γνωστό ραδιοφωνικό παρουσιαστή Dr. Demento) αποκαλώντας τον Ντέιβις «εύκολα τον καλύτερο θρησκευτικό άνδρα τραγουδιστή μετά τον Blind Willie Johnson, και, ως κιθαρίστα... αξεπέραστο από κάθε ζωντανό περφόρμερ σε οποιοδήποτε παραδοσιακό στυλ στην Αμερική».

Για το σέσιον, ο Ντέιβις έλαβε την ίδια προκαταβολή, 309 δολάρια, και τα δικαιώματα εκμετάλλευσης που είχε κερδίσει για το Harlem Street Singer. Αλλά με την Tiny Robinson να είναι έτοιμη να υπογράψει το συμβόλαιο — και πιθανότατα για να τον υποστηρίξει, όπως είχε κάνει με τον θείο της Lead Belly — ο Ντέιβις εξασφάλισε επίσης προκαταβολή 500 δολάρια για το τρίτο Prestige LP του, που θα ηχογραφηθεί αργότερα μέσα στη χρονιά.

Όπως πρόσθεσε ο Ντέιβις στη σύνοψή του για το στούντιο, άλλοι μουσικοί ηχογράφησαν τα τραγούδια ή τις διασκευές του και τα ερμήνευαν στα κλαμπ του Village. Δισκογραφικά, ο Erik Darling, τότε μέλος των Weavers, είχε κάνει μια έκδοση του "Candy Man" και ο Dave Van Ronk είχε διασκευάσει την εκδοχή του Davis για το "Twelve Gates to the City". Στη σκηνή, ο Barry Kornfeld έπαιζε το "Soldier's Drill". Ο Jack Elliott, επιστρέφοντας από την Ευρώπη, συμπεριέλαβε στο πρόγραμμά του το "Candy Man" και το "Cocaine Blues". Ο Len Chandler τραγουδούσε το "Samson and Delilah", όπως και ο Danny Kalb, ένας από τους πιο καυτούς κιθαρίστες του Village, ο οποίος χρησιμοποίησε το τραγούδι ως μια από τις επιδείξεις του. Ο Dylan διασκέδαζε το "Cocaine Blues", αν και αντέγραψε μια εκδοχή πιθανότατα από τον Elliott. Και ο Van Ronk συμπεριέλαβε στο πρόγραμμά του τα "Candy Man", "Twelve Gates" και μερικά άλλα τραγούδια του Davis...

Ο Reverend Gary Davis πέρασε σχεδόν όλη του τη ζωή στο σκοτάδι και υπέστη πολλές αναποδιές στον μακρύ δρόμο που χρειάστηκε να διανύσει. Όμως, παρά την αναπηρία του, παρά το γεγονός ότι του έκλεψαν την κιθάρα στους δρόμους του Χάρλεμ, όπου του πήραν και το μπράιγ ρολόι του και τα τελευταία λίγα σεντς, παρά τις πολλές κακουχίες και στερήσεις, εξακολουθούσε να τραγουδά και να παίζει τα θρησκευτικά του τραγούδια πίστης. Αυτά τα περιστατικά, σίγουρα, θα κλόνιζαν την πίστη ακόμη και των πιο δυνατών ανδρών, αλλά ο Γκάρι Ντέιβις είχε πάντα «λίγη περισσότερη πίστη».

(*****, πηγές: εξώφυλλο, wikipedia.org, πρωτότυπες σημειώσεις του Larry Cohn, wirz.de/music/davisgar.htm, Say No to the Devil: The Life and Musical Genius of Rev. Gary Davis, Ian Zack, University of Chicago Press, 2015)

ο αιδεσιμότατος Gary Davis και η σύζυγός του, Annie Wright Davis, ποζάρουν έξω από σπίτι τους,
τον Φεβρουάριο του 1964 στη Νέα Υόρκη (φωτογραφία David Gahr)​

 

[grio]

Όταν πεθάνω, θα ξαναζήσω​

- Have A Little Faith [Playlist] -

ο Gary Davis στο Keele Folk Festival, Αγγλία, 1966 (φωτογραφία Brian Shuel)​

 

[grio]

Άκουσα τους αγγέλους να τραγουδούν​

- Reverend Gary Davis - ηχογραφήθηκε τον Ιούνιο του 1967 - 00:32 — Twelve Gates to the City 02:50 — Samsun and Delilah 05:43 — Cincinnati Flow Rag 07:33 — Candyman 09:33 — Sally, Where'd You Get Your Liquor From? 11:44 — ... 12:27 — Buck Dance 14:29 — She Wouldn’t Say Quit 17:39 — Oh Glory, How Happy I Am 20:58 — I Heard the Angels Singing	- Reverend Blind Gary Davis - Glory Halleloo (γυρίστηκε 16 Απριλίου 1966) - Για το εικοστό τρίτο επεισόδιο του Rainbow Quest, ο Pete Seeger φιλοξενεί τους Donovan, Shawn Phillips και τον αιδεσιμότατο Gary Davis, που ερμηνεύει ζωντανά το "Glory Halleloo"​
- Rev Gary Davis - Death Don't Have No Mercy -	- Blind Gary Davis (1964) - Μια ματιά στον τυφλό φολκ τραγουδιστή Gary Davis και στον κόσμο που έζησε. Δείχνει το εσωτερικό του δωματίου του, και τους δρόμους του Χάρλεμ ως φόντο για το ηχητικό κομμάτι και το τελευταίο του τραγούδι "Death don't have no mercy" (5:23)​