Arri Alexa

Alexandros_Wallace

Alexandros_Wallace

Supreme Member
3 June 2007
4,133
Dystopia
Μετά το drive, και το anonymos
(που μόλις ήρθε στους κινηματογράφους),
είπα να ανοίξω ένα νήμα,
για άλλη μια εκπληκτική κάμερα





http://www.arri.com/camera/digital_cameras/cameras.html


wiki:
The Arri Alexa is a film-style digital motion picture camera made by Arri first introduced in April 2010. The camera marks Arri's first major transition into digital cinematography after smaller previous efforts such as the Arriflex D-20 and D-21. The Arri Alexa features an advanced electronic viewfinder, modularity, PL mount lenses, and a 35mm-width CMOS sensor shooting up to 2.88k resolution.[1] New features also include recording to the digital intermediate codec ProRes 4444 and ProRes 422 in camera, simplifying the post production workflow.[2]
The camera is designed for use in high budget feature films, television shows, and commercials, and is widely seen as Arri's answer to the growing acceptance of using the Red One, along with lower resolution cameras like the Sony CineAlta (35 mm, 1080p), Panavision Genesis (35 mm, 1080p), Thomson Viper FilmStream (2/3", 1080p) to shoot feature films.


Sensor Information
The Alexa's ALEV III sensor has 3392x2200 pixels that can be used for generating an image. There are more pixels than this, but those extra pixels are used for calibration and other purposes and not for generating an image
Click to expand...







ALEXA






ALEXA_header.jpg









Output Options:



alexa-output-options_01.jpg





technical data

[TABLE="class: contenttable contenttable-0 produkt-table-striped-600, width: 0"]
[TR="class: tr-even tr-0, bgcolor: #E1E3E5"]
[TD="class: td-0, bgcolor: transparent"]Camera Type[/TD]
[TD="class: td-last td-1, bgcolor: transparent"]35 format film-style digital camera with integrated shoulder arch and receptacles for 15 mm lightweight rods.[/TD]
[/TR]
[TR="class: tr-odd tr-1, bgcolor: transparent"]
[TD="class: td-0, bgcolor: transparent"]Sensor[/TD]
[TD="class: td-last td-1, bgcolor: transparent"]35 format ALEV III CMOS with Dual Gain Architecture (DGA) and Bayer pattern color filter array. 1.5x oversampling for 1920 x 1080 output. 1.78:1 (16:9) sensor area used for image out.[/TD]
[/TR]
[TR="class: tr-even tr-2, bgcolor: #E1E3E5"]
[TD="class: td-0, bgcolor: transparent"]Frame Rates[/TD]
[TD="class: td-last td-1, bgcolor: transparent"]"ProRes 422 (Proxy), 422 (LT), 422 and 422 (HQ): 0.75 - 60 fps[/TD]
[/TR]
[TR="class: tr-odd tr-3, bgcolor: transparent"]
[TD="class: td-0, bgcolor: transparent"]Shutter[/TD]
[TD="class: td-last td-1, bgcolor: transparent"]Electronic rolling shutter, adjustable from 5.0° to 358.0° with 1/10 degree precision.[/TD]
[/TR]
[TR="class: tr-even tr-4, bgcolor: #E1E3E5"]
[TD="class: td-0, bgcolor: transparent"]Exposure Latitude[/TD]
[TD="class: td-last td-1, bgcolor: transparent"]14 stops for all sensitivity settings from EI 160 to EI 3200, as measured with the ARRI Dynamic Range Test Chart (DRTC)[/TD]
[/TR]
[TR="class: tr-odd tr-5, bgcolor: transparent"]
[TD="class: td-0, bgcolor: transparent"]Exposure Index[/TD]
[TD="class: td-last td-1, bgcolor: transparent"]EI 160 (+5.0 / -9.0), EI 200 (+5.3 / -8.7), EI 400 (+6.3 / -7.7), EI 800 (+7.4 / -6.6), EI 1600 (+8.4 / -5.6), EI3200 (+9.4 / -4.6)
Values behind the exposure index are the number of stops above and below 18% grey. These values are for Log C. Rec 709 and DCI P3 have 0.5 stops fewer in the low end at EI 160, 0.4 stops fewer in the low end at EI 200 and 0.2 stops fewer in the low end at EI 400. Otherwise they are the same.[/TD]
[/TR]
[TR="class: tr-even tr-6, bgcolor: #E1E3E5"]
[TD="class: td-0, bgcolor: transparent"]White Balance[/TD]
[TD="class: td-last td-1, bgcolor: transparent"]Separate red/blue and green/magenta balance available through Auto White Balance or manual setting. Red/blue: 2000 to 11000 Kelvin, adjustable in 100 K steps, with 1 CC = 035 Kodak CC values or 1/8 Rosco values. presets of 3200 (tungsten), 4300 (fluorescent), 5600 (daylight), 7000 (daylight cool). Green/magenta: -8 to +8 color correction (CC),[/TD]
[/TR]
[/TABLE]













ALEXA PLUS



ALEXA-Plus_header_01.jpg













Output Options


alexa-output-options.jpg








technical data



[TABLE="class: contenttable contenttable-0 produkt-table-striped-600, width: 0"]
[TR="class: tr-even tr-0, bgcolor: #E1E3E5"]
[TD="class: td-0, bgcolor: transparent"]Camera Type[/TD]
[TD="class: td-last td-1, bgcolor: transparent"]35 format film-style digital camera with integrated shoulder arch and receptacles for 15 mm lightweight rods.[/TD]
[/TR]
[TR="class: tr-odd tr-1, bgcolor: transparent"]
[TD="class: td-0, bgcolor: transparent"]Sensor[/TD]
[TD="class: td-last td-1, bgcolor: transparent"]35 format ALEV III CMOS with Dual Gain Architecture (DGA) and Bayer pattern color filter array. 1.5x oversampling for 1920 x 1080 output. 1.78:1 (16:9) sensor area used for image out.[/TD]
[/TR]
[TR="class: tr-even tr-2, bgcolor: #E1E3E5"]
[TD="class: td-0, bgcolor: transparent"]Frame Rates[/TD]
[TD="class: td-last td-1, bgcolor: transparent"]"ProRes 422 (Proxy), 422 (LT), 422 and 422 (HQ): 0.75 - 60 fps[/TD]
[/TR]
[TR="class: tr-odd tr-3, bgcolor: transparent"]
[TD="class: td-0, bgcolor: transparent"]Shutter[/TD]
[TD="class: td-last td-1, bgcolor: transparent"]Electronic rolling shutter, adjustable from 5.0° to 358.0° with 1/10 degree precision.[/TD]
[/TR]
[TR="class: tr-even tr-4, bgcolor: #E1E3E5"]
[TD="class: td-0, bgcolor: transparent"]Exposure Latitude[/TD]
[TD="class: td-last td-1, bgcolor: transparent"]14 stops for all sensitivity settings from EI 160 to EI 3200, as measured with the ARRI Dynamic Range Test Chart (DRTC)[/TD]
[/TR]
[TR="class: tr-odd tr-5, bgcolor: transparent"]
[TD="class: td-0, bgcolor: transparent"]Exposure Index[/TD]
[TD="class: td-last td-1, bgcolor: transparent"]EI 160 (+5.0 / -9.0), EI 200 (+5.3 / -8.7), EI 400 (+6.3 / -7.7), EI 800 (+7.4 / -6.6), EI 1600 (+8.4 / -5.6), EI3200 (+9.4 / -4.6)
Values behind the exposure index are the number of stops above and below 18% grey. These values are for Log C. Rec 709 and DCI P3 have 0.5 stops fewer in the low end at EI 160, 0.4 stops fewer in the low end at EI 200 and 0.2 stops fewer in the low end at EI 400. Otherwise they are the same.[/TD]
[/TR]
[TR="class: tr-even tr-6, bgcolor: #E1E3E5"]
[TD="class: td-0, bgcolor: transparent"]White Balance[/TD]
[TD="class: td-last td-1, bgcolor: transparent"]Separate red/blue and green/magenta balance available through Auto White Balance or manual setting. Red/blue: 2000 to 11000 Kelvin, adjustable in 100 K steps, with 1 CC = 035 Kodak CC values or 1/8 Rosco values. presets of 3200 (tungsten), 4300 (fluorescent), 5600 (daylight), 7000 (daylight cool). Green/magenta: -8 to +8 color correction (CC),[/TD]
[/TR]
[/TABLE]





ALEXA M





ALEXA-M_complete_header.jpg





ALEXA Studio




ALEXA-Studio_header.jpg
 





ARRI ALEXA TEST

To view this content we will need your consent to set third party cookies.
For more detailed information, see our cookies page.



The Violin Maker

To view this content we will need your consent to set third party cookies.
For more detailed information, see our cookies page.




Arri Alexa Short "GREY"

To view this content we will need your consent to set third party cookies.
For more detailed information, see our cookies page.




Sneak Preview: First ALEXA 120 fps Test Footage

To view this content we will need your consent to set third party cookies.
For more detailed information, see our cookies page.





ALEXA and Armani: technology meets fashion


To view this content we will need your consent to set third party cookies.
For more detailed information, see our cookies page.




Σχετικά Links:
http://en.wikipedia.org/wiki/Arri_Alexa
Alexa to capture native Quicktime files
alexa FAQ
Cinematographer Roger Deakins Switching From Film to Digital Camera
http://www.melancholiathemovie.com/#_technicalinfo
Chasing Tale
Pan Am: retro green screen world
arri & cameron - pace forge 3D partnership
The Captured Bird
 
Πάντως θεωρώ πως στην βαριά κινηματογραφική βιομηχανία, είναι οι κάμερες σαν την Alexa και τις αντίστοιχες της Panavision και της Grasssvalley/Thomson που θα θέσουν και πάλι τα standards. Οι υπόλοιπες που συζητάμε εδώ (red, canon, panasonic, sony) είναι περισσότερο για πιο low budget παραγωγές. Ή για παραγωγές που απαιτούνται πολλές κάμερες στο σετ.
 
Photis said:
Και φυσικά επειδή έχει όσο έχει, είναι η κάμερα που δοκιμάζουν εδώ στην ΕΡΤ για την κινηματογραφία...
Click to expand...

:eating:

Photis said:
Πάντως θεωρώ πως στην βαριά κινηματογραφική βιομηχανία, είναι οι κάμερες σαν την Alexa και τις αντίστοιχες της Panavision και της Grasssvalley/Thomson που θα θέσουν και πάλι τα standards. Οι υπόλοιπες που συζητάμε εδώ (red, canon, panasonic, sony) είναι περισσότερο για πιο low budget παραγωγές. Ή για παραγωγές που απαιτούνται πολλές κάμερες στο σετ.
Click to expand...

Τείνω να συμφωνήσω, αν και τη RED δεν θα την ξέγραφα τόσο εύκολα, ενώ και η Cinealta φαίνεται να έχει πάρει μια μικρή παράταση κινηματογραφικής ζωής, λόγω του ότι αποτέλεσε την πιο "φορητή" αξιοπρεπή λύση στο 3D (Fusion), πριν γίνει διαθέσιμο το αντίστοιχο πακετάκι της RED...

Πάντως, πέρα από τα εργαλεία, τη μεγαλύτερη σημασία έχουν και τα μυαλά και τα χέρια αυτών που τα χειρίζονται: για παράδειγμα, τα συνεργεία του BBC έχουν καταφέρει να βγάλουν περισσότερο "κινηματογραφικό" αποτέλεσμα από μια ταπεινή Sony F750, απ' ό,τι τα συνεργεία του Starz από την Alexa...
 
Photis said:
Και φυσικά επειδή έχει όσο έχει, είναι η κάμερα που δοκιμάζουν εδώ στην ΕΡΤ για την κινηματογραφία...
Click to expand...


Εμ βεβαια απο μερσεντες και πανω......

Αναθεμα και αν μπηκαν στον κοπο να καλεσουν καποιους επαγγελματιες του χωρου να τους κανουν μια σοβαρη παρουσιαση , να τους εκθεσουν τις αναγκες τους και να συγκρινουν τα διαφορετικα καμερακια για να καταληξουν τι θα παραγγειλουν.

Εκτος .....αν παιζει το γνωστο παλι....αν και για την Arri παρολο που ειναι γερμανικη δεν θα πιστευα κατι τετοιο. (ποτε μην λες ποτε βεβαια....Απο τον Καλαβιτη δοκιμαζουν καμερες ή κατευθειαν απο την Γερμανια ?)
 
JL_? said:
:eating:



Τη RED δεν θα την ξέγραφα τόσο εύκολα, ενώ και η Cinealta φαίνεται να έχει πάρει μια μικρή παράταση κινηματογραφικής ζωής, λόγω του ότι αποτέλεσε την πιο "φορητή" αξιοπρεπή λύση στο 3D (Fusion), πριν γίνει διαθέσιμο το αντίστοιχο πακετάκι της RED...

Πάντως, πέρα από τα εργαλεία, τη μεγαλύτερη σημασία έχουν και τα μυαλά και τα χέρια αυτών που τα χειρίζονται: για παράδειγμα, τα συνεργεία του BBC έχουν καταφέρει να βγάλουν περισσότερο "κινηματογραφικό" αποτέλεσμα από μια ταπεινή Sony F750, απ' ό,τι τα συνεργεία του Starz από την Alexa...
Click to expand...


+1 :antlers:



Εγω δεν ξεχνω τι εικονα εβγαζαν τα τζιμανια του Doctor Who παντως απο μια ταπεινη ψηφιακη SDbeta.....


Θυμιζω οτι αναμενουμε την νεα Sony F65 πλεον.......που θα παιξει δυνατα ελπιζω. Και θα στειλει τις cinealta 900, 950 στο χρονοντουλαπο της ιστοριας . Καλες καμερες παντως το ομολογω.

Ομως η RED ηταν καλυτερη.
 
Photis said:
Πάντως θεωρώ πως στην βαριά κινηματογραφική βιομηχανία, είναι οι κάμερες σαν την Alexa και τις αντίστοιχες της Panavision και της Grasssvalley/Thomson που θα θέσουν και πάλι τα standards. Οι υπόλοιπες που συζητάμε εδώ (red, canon, panasonic, sony) είναι περισσότερο για πιο low budget παραγωγές. Ή για παραγωγές που απαιτούνται πολλές κάμερες στο σετ.
Click to expand...


Μην ξεγραφεις ουτε την Sony ουτε την Red. Ακομα δεν την ειδαμε την Epic ουσιαστικα.

Και μην ξεχνας οτι τελειομανεις οπως ο Καμερον και ο Τζακσον δεν θα κολωναν να νοικιασουν καμερες αντι να τις αγορασουν αν ηταν καλυτερες της Epic.....

50 καμερες ο ενας και 30 ο αλλος αγορασαν τα θηρια.

Η Alexa και η λογικη της υψηλης τιμολογησης οταν στην αγορα προσφερονται καλυτερα και φθηνοτερα προιοντα θα πεθανει συντομα. Οι εποχες που μια καμερα εκανε 100.000 γιουρος και τα πεταγαμε για μια καμερα παρηλθαν ανεπιστρεπτι.
 
Kosh said:
Μην ξεγραφεις ουτε την Sony ουτε την Red. Ακομα δεν την ειδαμε την Epic ουσιαστικα.

Και μην ξεχνας οτι τελειομανεις οπως ο Καμερον και ο Τζακσον δεν θα κολωναν να νοικιασουν καμερες αντι να τις αγορασουν αν ηταν καλυτερες της Epic.....

50 καμερες ο ενας και 30 ο αλλος αγορασαν τα θηρια.

Η Alexa και η λογικη της υψηλης τιμολογησης οταν στην αγορα προσφερονται καλυτερα και φθηνοτερα προιοντα θα πεθανει συντομα. Οι εποχες που μια καμερα εκανε 100.000 γιουρος και τα πεταγαμε για μια καμερα παρηλθαν ανεπιστρεπτι.
Click to expand...

Και ο Κάμερον και ο Τζάκσον πήγαν σε φτηνές λύσεις επειδή τους ενδιέφερε να αγοράσουν ποσότητα, υποψιάζομαι λόγω 3D. Αυτό που εγώ είπα πιο πριν είναι ότι τα μεγάλα studio στο hollywood, στα οποία γυρίζονται ταινίες με badget πολλών εκατομμυρίων ευρώ, δεν θα πάνε να δοκιμάσουν φτηνότερες λύσεις αλλά θα πάνε στην πεπατημένη. Και αυτή είναι η Panavision (νο1) η Arri (λόγω παράδοσης και ονόματος) και η GrassValley/Thomson λόγω μεγέθους εταιρίας, πρωτοπορίας στο digital cinema και Technicolor.

Δεν θεωρώ τις υπολοιπες υποδεέστερες. Άλλωστε θα βρουν το δρόμο τους στην αγορά. Θεωρώ όμως ότι ένα μεγάλο στούντιο δύσκολα θα ξεκολλήσει από τα μεγάλα ονόματα όσον αφορά τον εξοπλισμό του, για να πάει σε κάτι πιο νέο. Ακόμα και αν αυτό το νέο είναι αισθητά φτηνότερο. Άλλωστε αν για μια ταινία η αμοιβή του πρωταγωνιστή αγγίζει τα 10 εκατομμύρια δολάρια, τα 100.000 δολάρια που κοστίζει η αγορά μιας κάμερας δεν αποτελούν σοβαρό κόστος.
 
Ο Roger Deakins, πάντως, ο διευθυντής φωτογραφίας των αδελφών Κοέν και σύγχρονος θρύλος της κινηματογραφικής βιομηχανίας που μέχρι τώρα απέρριπτε συλλήβδην την εικόνα των ψηφιακών καμερών ως "σκουπίδια" και σχεδόν κοιμόταν αγκαλιά με μια Arriflex 435, δήλωσε πρόσφατα ευθαρσώς ότι θεωρεί την Alexa την πρώτη και μοναδική αυτή τη στιγμή ψηφιακή κάμερα που μπορεί να συναγωνιστεί σε ποιότητα το 35άρι φιλμ, έχοντας εφάμιλλη δυναμική περιοχή (αν και με ελαφρώς πιο μαλακή εικόνα) με αυτό, ενώ στον τομέα του χρωματικού κορεσμού τη θεωρεί ανώτερη. Μάλιστα, πιστεύει τόσο πολύ σε αυτή που θα τη χρησιμοποιήσει στο γύρισμα της επόμενης ταινίας James Bond, αλώνοντας έτσι ένα από τα παραδοσιακά κάστρα του φιλμ που αποτελούσε μέχρι τώρα η συγκεκριμένη σειρά ταινιών.
 
Photis said:
τα 100.000 δολάρια που κοστίζει η αγορά μιας κάμερας δεν αποτελούν σοβαρό κόστος.
Click to expand...



'Εχω την εντύπωση ότι τα τελευταία χρόνια στο Χόλιγουντ, η συνήθης πρακτική είναι η ενοικίαση και όχι η αγορά εξοπλισμού.
 
Οταν προκειται για μεγαλο προτζεκτ και τα γυρισματα ειναι πολυμηνα αρκετες φορες αγοραζουν τον εξοπλισμο τους και τον επαναπωλουν στην ληξη.

Συμφερει καλυτερα.
 
Πάντοτε έχουν και inhouse μηχανήματα για τα γυρίσματα εντός στούντιο. Αυτά δουλεύουν full time και έχουν μέχρι και τη συντήρηση εντός του στούντιο. Εδώ ακόμα και στην Ελλάδα, διαφημιστικές είχαν δικές τους κινηματογραφικές κάμερες (Arriflex), για να γυρίζουν τα σποτάκια τους.
 
Photis said:
Εδώ ακόμα και στην Ελλάδα, διαφημιστικές είχαν δικές τους κινηματογραφικές κάμερες (Arriflex), για να γυρίζουν τα σποτάκια τους.
Click to expand...


Απο τοτε που πεθανε το φιλμ το πολυ πολυ να τα κανουν πλεον με καμια 5dII.

Tελος οι χλιδες .
 
Αυτό που λες Ναθαν ισχύει. Με έναν φίλο μου παραγωγό που μιλάω συχνά, οι 99 στους 100 που έρχονται για διαφημιστικά ζητάνε χαμηλό κόστος παραγωγής. Υπάρχει όμως και ο ένας στους 100 που απαιτεί φιλμ. Εκει ξεσκονίζουν την Arriflex και γυρνάνε...
 
Nαι οκ.....


Εχεις υποψιν σου οτι ολες οι μεγαλες εταιρειες κατασκευης κινηματογραφικων μηχανων ληψης εχουν σταματησει σχεδον δυο χρονια την παραγωγη τους και μονο κατα παραγγελια πλεον ξαναζεσταινουν τα καλουπια τους ?

Ετσι για να ξερουμε τι συζηταμε.

Ειναι θεμα χρονου πλεον. Οταν ακολουθησουν και οι αιθουσες την ψηφιακη επελαση το φιλμ θα χρησιμοποιειται πλεον μονο για το ιδιαιτερο look του.

Οποιος εχει αμφιβολια ας δει τι εγινε στην αγορα του επαγγελματικου και ερασιτεχνικου φωτογραφικου φιλμ και μετα θα βγαλει συμπερασμα.

Απλα παιρνει χρονο στην τεραστια κινηματογραφικη βιομηχανια να προσαρμοστει υλικοτεχνικα.
 
Last edited:
Top Bottom