Περί συστημάτων αποθορυβοποίησης...

Re: Να μην ξανακούσω κουβέντα για την υποτιθέμενη κόντρα CD - βινυλίου

Φίλε supersonic, ακριβώς για να μην μπερδεύουμε τα πράγματα, το Dolby NR ξεκίνησε τη ζωή του στα επαγγελματικά στούντιο ηχογράφησης και τις μεγάλες μπομπίνες, όπου γνώρισε μεγάλη αποδοχή από την δεκαετία του '60 (Dolby A αρχικά, αργότερα εμφανίστηκε το πιο εξελιγμένο Dolby SR) και σχεδόν 20 χρόνια αργότερα βρήκε το δρόμο του με την απλουστευμένη μορφή του Dolby B και C στις καταναλωτικές compact cassettes...


Όταν βγήκε το Dolby καταναλωτικής χρήσης (B και C) είχαν δυστυχώς σταματήσει να βγαίνουν καινούρια μοντέλα καταναλωτικών μαγνητοφώνων. Μερικές εταιρείες όμως είχαν κυκλοφορήσει ειδικά αρθρώματα με υποστήριξη Dolby για τα ήδη υπάρχοντα μοντέλα τους.


Μα τί λέμε τόση ώρα; Όταν στα μέσα του '70 κυκλοφόρησε το Dolby B ήδη είχαν σταματήσει να βγαίνουν νέα μοντέλα καταναλωτικών μαγνητοφώνων, οπότε λογικά δεν θυμάσαι κανένα με Dolby, γιατί κανένα δεν βγήκε...

To C37 και το J37 ήταν σχεδιάσεις της προ Dolby εποχής, το Α80 όμως υπήρχε σε εκδόσεις με Dolby A αρχικά και Dolby SR μεταγενέστερα. Παραθέτω και link ανωτέρω...


Φίλε JL ? βάλε μια τάξη στη σκέψη σου. Με τα παραπάνω ποστς σου άλλα λες τη μια και άλλα την άλλη. Για να μπορούμε να κάνουμε συζήτηση. Λ.Σ.
 
Re: Να μην ξανακούσω κουβέντα για την υποτιθέμενη κόντρα CD - βινυλίου

Lucas Stephanides - Anakrousis said:
Φίλε supersonic, ακριβώς για να μην μπερδεύουμε τα πράγματα, το Dolby NR ξεκίνησε τη ζωή του στα επαγγελματικά στούντιο ηχογράφησης και τις μεγάλες μπομπίνες, όπου γνώρισε μεγάλη αποδοχή από την δεκαετία του '60 (Dolby A αρχικά, αργότερα εμφανίστηκε το πιο εξελιγμένο Dolby SR) και σχεδόν 20 χρόνια αργότερα βρήκε το δρόμο του με την απλουστευμένη μορφή του Dolby B και C στις καταναλωτικές compact cassettes...


Όταν βγήκε το Dolby καταναλωτικής χρήσης (B και C) είχαν δυστυχώς σταματήσει να βγαίνουν καινούρια μοντέλα καταναλωτικών μαγνητοφώνων. Μερικές εταιρείες όμως είχαν κυκλοφορήσει ειδικά αρθρώματα με υποστήριξη Dolby για τα ήδη υπάρχοντα μοντέλα τους.


Μα τί λέμε τόση ώρα; Όταν στα μέσα του '70 κυκλοφόρησε το Dolby B ήδη είχαν σταματήσει να βγαίνουν νέα μοντέλα καταναλωτικών μαγνητοφώνων, οπότε λογικά δεν θυμάσαι κανένα με Dolby, γιατί κανένα δεν βγήκε...

To C37 και το J37 ήταν σχεδιάσεις της προ Dolby εποχής, το Α80 όμως υπήρχε σε εκδόσεις με Dolby A αρχικά και Dolby SR μεταγενέστερα. Παραθέτω και link ανωτέρω...


Φίλε JL ? βάλε μια τάξη στη σκέψη σου. Με τα παραπάνω ποστς σου άλλα λες τη μια και άλλα την άλλη. Για να μπορούμε να κάνουμε συζήτηση. Λ.Σ.
Click to expand...

Φίλε Λουκά, η ειρωνεία σου περισσεύει βλέπω, αλλά όση ειρωνεία και να βγάλεις δεν πρόκειται να διαγράψεις την ύπαρξη του Dolby από την ιστορία των επαγγελματικών στουντιακών μαγνητοφώνων και ηχογραφήσεων. Είτε σου αρέσει είτε όχι, υπήρξε και χρησιμοποιούνταν.

Από το φυλλάδιο της Studer για το Α820:
Studer_A_820_24trk_pg6.jpg


Και το σχετικό link:
http://analogrules.com/Gallery/albums/album32/Studer_A_820_24trk_pg6.jpg
 
Re: Να μην ξανακούσω κουβέντα για την υποτιθέμενη κόντρα CD - βινυλίου

Φίλε JL ? γιατί προσπαθείς να μπερδέψεις κι' άλλο τα πράγματα. Μίλησα για δεκαετία 60 και 70. Για το τί γίνεται στη δεκαετία του 80 ούτε μίλησα ούτε ξέρω ούτε με ενδιαφέρει. Για την περίοδο που αναφέρομαι τα Studer δεν έχουν dolby. Αν κάποιοι χρησιμοποίησαν εξωτερική συσκευή, αυτό είναι διαφορετικό και μπορεί για μουσική ποπ, όχι κλασσική. Αν στη δεκαετία 80έβαλαν δεν με αφορά η δεκαετία αυτή και δεν μίλησα γιαυτήν.
Από την πείρα μου, μόνο ο Bob Auger στην Αγγλία προς το τέλος της δεκατίας 70 σε κάποιες από τις ηχογραφήσεις του για την Unicorn χρησιμοποιεί συσκευή dolby.
Μη χαίρεσε τζάμπα, δεν έχουμε τίποτε να χωρίσουμε. Ανταλλάσσουμε πληροφορίες.
Ειρωνία δεν υπάρχει, απλώς μπέρδεψες κάποια πράγματα και το επισήμανα. Λ.Σ.
 
Απάντηση: Re: Να μην ξανακούσω κουβέντα για την υποτιθέμενη κόντρα CD - βινυλίου

Lucas Stephanides - Anakrousis said:
Φίλε JL ? γιατί προσπαθείς να μπερδέψεις κι' άλλο τα πράγματα. Μίλησα για δεκαετία 60 και 70. Για το τί γίνεται στη δεκαετία του 80 ούτε μίλησα ούτε ξέρω ούτε με ενδιαφέρει. Για την περίοδο που αναφέρομαι τα Studer δεν έχουν dolby. Αν κάποιοι χρησιμοποίησαν εξωτερική συσκευή, αυτό είναι διαφορετικό και μπορεί για μουσική ποπ, όχι κλασσική. Αν στη δεκαετία 80έβαλαν δεν με αφορά η δεκαετία αυτή και δεν μίλησα γιαυτήν.
Από την πείρα μου, μόνο ο Bob Auger στην Αγγλία προς το τέλος της δεκατίας 70 σε κάποιες από τις ηχογραφήσεις του για την Unicorn χρησιμοποιεί συσκευή dolby.
Μη χαίρεσε τζάμπα, δεν έχουμε τίποτε να χωρίσουμε. Ανταλλάσσουμε πληροφορίες.
Ειρωνία δεν υπάρχει, απλώς μπέρδεψες κάποια πράγματα και το επισήμανα. Λ.Σ.
Click to expand...

Έβαλα ένα λινκ χθες, από την ίδια την Dolby. Σ' αυτό φαίνεται η ιστορία της. Εκεί αναφέρονται και τα δύο πρώτα ανεξάρτητα συστήματα αποθορυβοποίησης/συμπίεσης Dolby-A τα οποία προορίζονταν για επαγγελματική χρήση σε studio για tape recorders ήδη από το 1966 (μοντέλο Α301), και απ' ό,τι καταλαβαίνω δεν υπήρξε ενσωματωμένο το σύστημα αυτό σε κάποιο tape recorder, παρά μόνο ως πρόσθετο. Οπότε μάλλον δεν θα βρεθεί τέτοιο μηχάνημα (με ενσωματωμένο Dolby-A) ώστε να αποδειχθεί η χρήση ή μη του Dolby στις εγγραφές studio. Από την άλλη το Dolby-B αναφέρεται ότι ξεκίνησε σε καταναλωτικά μπομπινόφωνα από το 1968, και δείχνει μάλιστα και το πρώτο, δηλαδή το KLH Model 40. Οπότε δεν καταλαβαίνω που υπάρχει το μπέρδεμα...

http://www.dolby.com/about/who_we_are/history_1.html
 
Re: Να μην ξανακούσω κουβέντα για την υποτιθέμενη κόντρα CD - βινυλίου

Επιτρέψτε μου να βάλω κάποια πράγματα στη θέση τους. Το μέγιστο πρόβλημα στα κασετόφωνα ήταν ο θόρυβος, το «φύσημα» της ταινίας, και πολύ λιγώτερο η απόκριση συχνότητας ψηλά. Πρέπει όμως να γνωρίζετε, πως σε όλες ανεξαιρέτως τις περιπτώσεις, ο τρόπος που ανακοινώνονταν η απόκριση συχνότητας και ο λόγος S/N ήταν προς την αισιόδοξη μεριά. Δηλαδή, ο θόρυβος ανακοινώνονταν και μετρώταν στα 0dB, όπου η απόκριση συχνότητας ήταν φτωχή ακόμη στα ακριβά κασσετόφωνα, (τηρουμένων των αναλογιών), ενώ η απόκριση συχνότητας στα -20dB, όπου προφανώς ο λόγος S/N ήταν χαμηλότερος κατά 20dB. Έτσι, το πρόβλημα της κάμψης της απόκρισης στα πρίμα γινόταν ακόμη πιο έντονο με τη χρήση Dolby, ενώ υπήρχαν και αρκετές ασυμβατότητες από συσκευή σε συσκευή, όχι μόνο στην ισοστάθμιση του Dolby, αλλά και στο αζιμούθιο. Μάλιστα, δεν ήταν και σπάνιες οι περιπτώσεις, όπου το Dolby άλλα έκανε στην εγγραφή και άλλα στην αναπαραγωγή της ταινίας, μέσα στην προσπάθεια του κατασκευαστή να παρουσιάσει λιγώτερο hiss θυσιάζοντας λίγα πρίμα.

Όσον αφορά τα συστήματα αποθορυβοποίησης σε επαγγελματικές εφαρμογές, εκεί το πράγμα ήταν περισσότερο θέμα προσωπικής προτίμησης σε συνάρτηση με το κόστος, παρά ανάγκης, με εξαιρετικά αποτελέσματα, είτε με αποθορυβοποίηση (DB-A, DBX), είτε όχι. Άλλωστε, οι αλλοιώσεις που επιφέρουν τα ενισχυτικά του τόρνου και τα ηλεκτρονικά του ακροατή είναι πολύ μεγαλύτερες από αυτές ενός απαιτητικού συστήματος αποθορυβοποίησης.
 
Απάντηση: Re: Απάντηση: Re: Απάντηση: Re: Απάντηση: Re: Να μην ξανακούσω κουβέντα για

ΚΥΡΙΤΣΗΣ ΕΥΑΓΓΕΛΟΣ said:
Οχι, δεν βελτίωνε τα πράγματα. Εκοβε κυρίως υψηλές συχνότητες στο όνομα της αποφυγής του hiss κλπ. Οταν το dolby εφαρμοζονταν στην εγγραφή έτσι και αλλοιώς δεν μπορούσες να το ακούσεις χωρίς αυτό, 'καθαρό' μεν, κουτσουρομένο δε. Αλλά και πόσοι είχαμε πρόσβαση σε master, και πρώτες κοπές;
Click to expand...

Οχι εδώ κάνεις ΜΕΓΑΛΟ ΛΑΘΟΣ. Το Dolby ΔΕΝ έκοβε καμμία απολύτως συχνότητα ούτε κουτσούρευε τίποτα, μην λέμε ανακρίβειες.

Το Dolby λειτουργούσε ως εξής:
- Κατά την διάρκεια της εγγραφής ενίσχυε +10dB τις υψηλές συχνότητες από τα 10KHz και άνω (αν θυμάμαι καλά)
- Κατά την διάρκεια της αναπαραγωγής κατέβαζε τις ίδιες ακριβώς συχνότητες κατά -10dB έτσι ώστε να ξαναέρθουν στην φυσιολογική τους στάθμη ±0dB Ετσι όμως μαζί τους κατέβαινε και το φύσημα της ταινίας κατά -10dB

Εννοείται βέβαια ότι το σύστημα Dolby έπρεπε να είναι ενεργοποιημένο και κατά την εγγραφή και κατά την αναπαραγωγή για να ακούμε τελικά flat.
Πολλοί άσχετοι έγραφαν με Dolby οπότε ανέβαιναν τα πρίμα +10dB αλλά έπαιζαν της ταινίες μετά χωρίς Dolby έτσι ώστε τα πρίμα παρέμεναν τσιμπημένα και νόμιζαν ότι ακούνε περισσότερα πρίμα. Ειδικά στα φθηνά κασετόφωνα αυτό δημιουργούσε μια ψευδαίσθηση...
Ο χαρακτηριστικός τύπος χρήστη που βάζει equalizer στο "στέρεο" του αυτοκινήτου και ρυθμίζει +12dB τα μπάσα και τα πρίμα, -12dB τις μεσαίες συχνότητες έτσι ώστε να ακούει τσικ τσικ τσικ μπουμ μπουμ μπουμ και να τον κοιτάνε όλοι στις πλατείες και στις καφετέριες όπου περνάει.

Η διαφορά του Dolby C από το Dolby B είναι ότι το C έκανε ΑΚΡΙΒΩΣ την ίδια δουλειά αλλά ανεβάζοντας και κατεβάζοντας τις υψηλές συχνότητες κατά 20dB σε σχέση με τα 10dB του Dolby B Γιαυτό ένα κασετόφωνο με λόγο S/N χωρίς Dolby π.χ. 52dB ανέβαινε στα 62dB με ενεργοποιημένο το Dolby B και στα 72dB με ενεργοποιημένο το Dolby C

Τα ίδια περίπου κάνει και η εφαρμογή της καμπύλης RIAA στο βινύλιο. Αύξηση των υψηλών συχνοτήτων κατά την διάρκεια της εγγραφής και επαναφορά τους στο φυσιολογικό επίπεδο κατά την αναπαραγωγή. Για συνδέστε ένα πικάπ σε μία είσοδο χωρίς ισοστάθμιση RIAA να δείτε τι θα ακούσετε...

Και το Dolby και η RIAA είναι καμπύλες ισοστάθμισης που εφαρμόζονται κατά την διάρκεια της εγγραφής, και οι αντίστροφες καμπύλες κατά την διάρκεια της αναπαραγωγής.
Αρα μην λέμε ότι το ένα κουτσουρεύει ενώ το άλλο όχι...
 
Last edited:
Απάντηση: Re: Να μην ξανακούσω κουβέντα για την υποτιθέμενη κόντρα CD - βινυλίου

Costas Coyias said:
Επιτρέψτε μου να βάλω κάποια πράγματα στη θέση τους. Το μέγιστο πρόβλημα στα κασετόφωνα ήταν ο θόρυβος, το «φύσημα» της ταινίας, και πολύ λιγώτερο η απόκριση συχνότητας ψηλά. Πρέπει όμως να γνωρίζετε, πως σε όλες ανεξαιρέτως τις περιπτώσεις, ο τρόπος που ανακοινώνονταν η απόκριση συχνότητας και ο λόγος S/N ήταν προς την αισιόδοξη μεριά. Δηλαδή, ο θόρυβος ανακοινώνονταν και μετρώταν στα 0dB, όπου η απόκριση συχνότητας ήταν φτωχή ακόμη στα ακριβά κασσετόφωνα, (τηρουμένων των αναλογιών), ενώ η απόκριση συχνότητας στα -20dB, όπου προφανώς ο λόγος S/N ήταν χαμηλότερος κατά 20dB. Έτσι, το πρόβλημα της κάμψης της απόκρισης στα πρίμα γινόταν ακόμη πιο έντονο με τη χρήση Dolby, ενώ υπήρχαν και αρκετές ασυμβατότητες από συσκευή σε συσκευή, όχι μόνο στην ισοστάθμιση του Dolby, αλλά και στο αζιμούθιο. Μάλιστα, δεν ήταν και σπάνιες οι περιπτώσεις, όπου το Dolby άλλα έκανε στην εγγραφή και άλλα στην αναπαραγωγή της ταινίας, μέσα στην προσπάθεια του κατασκευαστή να παρουσιάσει λιγώτερο hiss θυσιάζοντας λίγα πρίμα.
Click to expand...

Πολύ σωστός!!!

Φαίνεσαι ότι δεν είσαι χθεσινός στον χώρο, και γνώστης!
 
Re: Απάντηση: Re: Απάντηση: Re: Απάντηση: Re: Απάντηση: Re: Να μην ξανακούσω κουβέντα

komhst said:
Οχι εδώ κάνεις ΜΕΓΑΛΟ ΛΑΘΟΣ. Το Dolby ΔΕΝ έκοβε καμμία απολύτως συχνότητα ούτε κουτσούρευε τίποτα, μην λέμε ανακρίβειες.

Το Dolby λειτουργούσε ως εξής:
- Κατά την διάρκεια της εγγραφής ενίσχυε +10dB τις υψηλές συχνότητες από τα 10KHz και άνω (αν θυμάμαι καλά)
- Κατά την διάρκεια της αναπαραγωγής κατέβαζε τις ίδιες ακριβώς συχνότητες κατά -10dB έτσι ώστε να ξαναέρθουν στην φυσιολογική τους στάθμη ±0dB Ετσι όμως μαζί τους κατέβαινε και το φύσημα της ταινίας κατά -10dB

Εννοείται βέβαια ότι το σύστημα Dolby έπρεπε να είναι ενεργοποιημένο και κατά την εγγραφή και κατά την αναπαραγωγή για να ακούμε τελικά flat.
Πολλοί άσχετοι έγραφαν με Dolby οπότε ανέβαιναν τα πρίμα +10dB αλλά έπαιζαν της ταινίες μετά χωρίς Dolby έτσι ώστε τα πρίμα παρέμεναν τσιμπημένα και νόμιζαν ότι ακούνε περισσότερα πρίμα. Ειδικά στα φθηνά κασετόφωνα αυτό δημιουργούσε μια ψευδαίσθηση...

Δεν γράφω ανακρίβειες αγαπητέ, το ίδιο πράγμα γράφεις αν το κατάλαβες. Το κόψιμο που δεν κατάλαβες εσύ το λές μείωση. Αν εφάρμοζες το dolby σε κασέττες που δεν είχαν εγγραφεί με αυτό, το αποτέλεσμα ήταν κομένα (μειωμένα κατ' εσε) πρίμα.
Click to expand...
 
Re: Να μην ξανακούσω κουβέντα για την υποτιθέμενη κόντρα CD - βινυλίου

μην πιαστειτε και απο την λεξη τωρα...κατα την γνωμη μου παρολα αυτα να πωπως δεν ετυχαν ανακριβειας τα λεγομενα του βαγγελη.απλα ειναι σε πιο απλη γραφη διατυπωμενα.σαν "ζουμι"λετε τα ιδια παντως.
 
Απάντηση: Re: Απάντηση: Re: Απάντηση: Re: Απάντηση: Re: Απάντηση: Re: Να μην ξανακούσ

ΚΥΡΙΤΣΗΣ ΕΥΑΓΓΕΛΟΣ said:
Δεν γράφω ανακρίβειες αγαπητέ, το ίδιο πράγμα γράφεις αν το κατάλαβες. Το κόψιμο που δεν κατάλαβες εσύ το λές μείωση. Αν εφάρμοζες το dolby σε κασέττες που δεν είχαν εγγραφεί με αυτό, το αποτέλεσμα ήταν κομένα (μειωμένα κατ' εσε) πρίμα.
Click to expand...

Μα ΔΕΝ μπορείς να εφαρμόσεις το Dolby σε κασέτες που δεν έχουν γραφτεί με Dolby!!! Αν είναι δυνατόν!...
Αυτό αναφέρεται ΡΗΤΩΣ στις οδηγίες χρήσεως του συστήματος αποθορυβοποίησης Dolby NR: Οι κασέτες πρέπει να γράφονται ΚΑΙ να αναπαράγονται με το σύστημα Dolby. Οσες έχουν γραφτεί χωρίς, πρέπει να παίζονται και χωρίς Dolby είναι σαφές αυτό! Γιαυτό υπάρχει και ο διακόπτης για να απενεργοποιείται το σύστημα.
 
Re: Απάντηση: Re: Απάντηση: Re: Απάντηση: Re: Απάντηση: Re: Απάντηση: Re: Να μην ξανα

komhst said:
Μα ΔΕΝ μπορείς να εφαρμόσεις το Dolby σε κασέτες που δεν έχουν γραφτεί με Dolby!!! Αν είναι δυνατόν!...
Αυτό αναφέρεται ΡΗΤΩΣ στις οδηγίες χρήσεως του συστήματος αποθορυβοποίησης Dolby NR: Οι κασέτες πρέπει να γράφονται ΚΑΙ να αναπαράγονται με το σύστημα Dolby. Οσες έχουν γραφτεί χωρίς, πρέπει να παίζονται και χωρίς Dolby είναι σαφές αυτό! Γιαυτό υπάρχει και ο διακόπτης για να απενεργοποιείται το σύστημα.
Click to expand...

Και για να ακουστει ιδανικα η κασετα η αναπαραγωγη της θα πρεπει να γινει στο ιδιο κασετοφωνο που εγινε η εγγραφη λογω αζιμουθιου. Εγγραφη με dolby b,c,s on σημαινει αναπαραγωγη με τα ιδια, on.
 
Απάντηση: Να μην ξανακούσω κουβέντα για την υποτιθέμενη κόντρα CD - βινυλίου

Πάντως εγώ είχα ένα τρικέφαλο TEAC V-580 και ουδέποτε κατάφερα να κάνω καλύτερη εγραφή με Dolby (όλες άψυχες, φλατ, άμουσες) αλλά ούτε και με κασέτα μετάλου. Ούτε κατάλαβα ποτέ σε τι χρειαζόταν, ακόμα και στα χαμηλά περάσματα συμφωνικών έργων το επίπεδο θορύβου ήταν απόλυτα ανεκτό, για να μη πω αμεληταίο. Βέβαια τα χαρακτηριστικά του TEAC χωρίς Dolby ήταν στα επίπεδα των μέσων κασετοφώνων με Dolby...
 
Απάντηση: Να μην ξανακούσω κουβέντα για την υποτιθέμενη κόντρα CD - βινυλίου

Οπωσδήποτε τα TEAC δεν ήταν κοινά κασετόφωνα. Μαζί με τα AKAI και τα Nakamichi ήταν η αφρόκρεμα των κασετοφώνων.

Αυτό:

http://www.vintagecassette.com/Akai/GXC-760D

ήταν το καλύτερο κασετόφωνο που έχει περάσει ποτέ από τα χέρια μου. Τρεις κεφαλές, τρία μοτέρ, διπλό capstan, άμεση οδήγηση, γεννήτρια τόνου για manual calibration. Και όλα αυτά το 1975!!! Ενα κασετόφωνο ελάχιστα γνωστό εδώ στην Ελλάδα. Ακόμα το έχω και δουλεύει άψογα!!!
 
Re: Να μην ξανακούσω κουβέντα για την υποτιθέμενη κόντρα CD - βινυλίου

Νομίζω θα ήταν φρόνιμο να μεταφερθούν όλα τα posts πέρι Dolby σε ένα δικό τους νήμα από κάποιον συντονιστή, ώστε να μπορέσουμε να συνεχίσουμε ανενόχλητοι το "πλάκωμα" χωρίς τύψεις ότι είμαστε off-topic... :D :D :D
 
Απάντηση: Re: Απάντηση: Re: Απάντηση: Re: Απάντηση: Re: Απάντηση: Re: Απάντηση: Re: Ν

ΜΙΧΑΗΛΟΣ ΓΙΑΝΝΗΣ orpheus said:
Και για να ακουστει ιδανικα η κασετα η αναπαραγωγη της θα πρεπει να γινει στο ιδιο κασετοφωνο που εγινε η εγγραφη λογω αζιμουθιου. Εγγραφη με dolby b,c,s on σημαινει αναπαραγωγη με τα ιδια, on.
Click to expand...

Σωστά γιατί πολλές φορές οι υλοποιήσεις Dolby B και πολύ περισσότερο με το Dolby C από κατασκευαστή σε κατασκευαστή κασετοφώνου διέφεραν μεταξύ τους και δεν ήταν απόλυτα 100% όμοιες.
 
Απάντηση: Re: Απάντηση: Re: Απάντηση: Re: Απάντηση: Re: Απάντηση: Re: Απάντηση: Re: Ν

ΜΙΧΑΗΛΟΣ ΓΙΑΝΝΗΣ orpheus said:
Και για να ακουστει ιδανικα η κασετα η αναπαραγωγη της θα πρεπει να γινει στο ιδιο κασετοφωνο που εγινε η εγγραφη λογω αζιμουθιου.
Click to expand...

Πώ πω τι μού θύμησες τώρα... Είπες την μαγική λέξη "αζιμούθιο"...
Είχα φτιάξει πρόγραμμα στον ZX Spectrum που τον μετέτρεπε σε γεννήτρια υψηλών συχνοτήτων και σε παλμογράφο, έτσι ώστε να μπορώ να ρυθμίζω το αζιμούθιο των κασετοφώνων εκεί που έδινε την μέγιστη απόκριση συχνότητος!
Είχε μονοφωνικά line-in και line-out ο ΖΧ Spectrum που χρησίμευαν για να συνδέω τα κασετόφωνα και να γράφω τις απαραίτητες συχνότητες έτσι ώστε να μπορώ να ρυθμίζω το αζιμούθιο σωστά. Στο ένα κανάλι έγραφα βέβαια γιατί ήταν μονοφωνικός ο Spectrum αλλά αυτό δεν ενοχλούσε...
 
Μεταφέρονται εδώ όλα τα σχετικά μηνύματα και συνεχίστε εδώ σε σχέση μ' αυτά.
 
Παρακολουθώντας λοιπόν τις αναφορές σε αυτά τα συστήματα στο νήμα γιά το βινύλιο και το CD, το μόνο που έχω να πω είναι, ότι όλα αυτά τα συστήματα βασίζονται στην προέμφαση και την αποέμφαση του σήματος κατά την διαδικασία εγγραφής αλλά και αναπαραγωγής! Με την ορθή χρήση αυτών των συστημάτων αλλά και την ορθή ρύθμιση της στάθμης εγγραφής άλλα και της πόλωσης κατά την εγγραφή, μπορούμε να πάρουμε πολύ καλά αποτελέσματα και ως προς το θέμα του θορύβου άλλα και στην απόκριση
συχνότητας. Τα συστήματα αποθορυβοποιήσης είναι αρκετά, τα πιό συνήθη: Dolby A (γιά επαγγελματικούς εγγραφείς) B,C,S γιά τους οικιακούς. Το HX-PRO, δεν είναι σύστημα αποθορυβοποίησης, αλλά σύστημα επέκτασης της απόκρισης στις υψηλές συχνότητες! Αυτά γιά το παρελθόν, αυτή την στιγμή μιλάμε για Digital NR συστήματα, τα οποία κάνουν θαύματα στα σωστά χέρια! Όσο γιά τα μαγνητόφωνα ανοιχτής ταινίας, ήδη χώρις κάποιο σύστημα αποθορυβοποιήσης, είχαν πολύ καλή συμπεριφορά ως προς το θέμα του θορύβου όπως και τα VHS, γιά τους πονηρούς που τα χρησιμοποιούσαν ως Audio recorders. Καλή συνέχεια -bye-
 
Τα συστήματα αποθορυβοποίησης, στον επαγγελματικό χώρο της μουσικής παραγωγής, δεν χρησιμοποιούνταν με το ίδιο σκεπτικό που χρησιμοποιούνταν στο σπίτι. Ένα μεγάλο μαγνητόφωνο ανοιχτής ταινίας, σαφώς έχει πολύ χαμηλό φύσημα κατά την πρωτότυπη εγγραφή. Για να γίνει όμως το τελικό master που θα οδηγήσει τον χαρακτή για την κατασκευή της μήτρας, θα πρέπει η αρχική ηχογράφηση να μονταριστεί σε κομμάτια των 20-30 λεπτών. Από την άλλη, μπορεί η αρχική μας ηχογράφηση, να έχει γίνει σε χώρο όπου δεν μπορεί να τοποθετηθεί μεγάλο μαγνητόφωνο και αναγκαστικά να έχει γίνει με μικρότερο, οπότε εκεί να υπάρχει και η ανάγκη για αποθορυβοποίηση ακόμα και κατά την εγγραφή.

Όλα αυτά σημαίνουν αρκετές μεταφορές του σήματος μέχρι να πάρουμε τον τελικό δίσκο στα χέρια μας και εκεί βοηθούν όλα τα συστήματα αυτά, ώστε να κρατηθεί το φύσημα χαμηλά σε όλη αυτή την αλυσίδα (αναφέρομαι πάντα σε ζωντανές ηχογραφήσεις κλασσικής μουσικής, στις άλλες έπεφτε τέτοια επεξεργασία που η αποθορυβοποίηση ήταν εκ των ουκ άνευ).

Το VHS πάλι, κατά την εγγραφή ήχου Hi-Fi Stereo, πρακτικά είχε μηδενικό φύσημα, καθώς λόγω ελικοειδούς εγγραφής η σχετική ταχύτητα της ταινίας εκτοξεύονταν στα 4,2 μέτρα (!) το δευτερόλεπτο. Από την άλλη όμως, λόγω ελικοειδούς εγγραφής πάλι, είχε έναν βόμβο στα χαμηλά περάσματα από την εναλλαγή των κεφαλών, και δεν παρείχε τον έλεγχο του μαγνητικού ίχνους που προσέφεραν τα μαγνητόφωνα σταθερής κεφαλής και είναι απαραίτητος για επαγγελματική χρήση.
 
Top Bottom