ΠΩΣ ΚΑΤΑΝΤΗΣΑΜΕ NAKAMICHI...

Απάντηση: Re: Απάντηση: ΠΩΣ ΚΑΤΑΝΤΗΣΑΜΕ NAKAMICHI...

Γιώργος(MAC) said:
Αυτό ήταν ένα παλιό κόλπο που το κάναμε σε κασετόφωνα με μειωμένη απόκριση.
Τα ακριβά τρικέφαλα που είχαν και την δυνατότητα της ρύθμισης του bias και του αζιμουθίου και δεχόντουσαν και κασέτες μετάλου, ήταν πολύ μπροστά σε εύρος συχνοτήτων.
Click to expand...

Ακριβώς! Είσαι γνώστης βλέπω. :a0210:
 
Με τα αναλογικά τα πάω μια χαρά. Με τα ψηφιακά δεν τάχω βρει ακόμη...:furious3: αν και πιστεύω οτι ακόμη και αυτοί που τα κατασκευάζουν, στο ίδιο μήκος κύμματος με μένα είναι...ψάχνονται :BDGBDGB53: και όχι τόσο για την καλύτερη αναπαραγωγή, αλλά πως θα τα "κλειδώσουν" καλύτερα :BDBDG54:
 
Απάντηση: Re: ΠΩΣ ΚΑΤΑΝΤΗΣΑΜΕ NAKAMICHI...

Δημήτρης Δημητρακούδης said:
Εγώ πάντως μόλις απέκτησα το πρώτο 3κέφαλο κασετόφωνό μου (Teac κάτι.. το '96) συνειδητοποίησα το πόσο λάθος (σε σχέση με το CD) παίζει η κασέτα.

Αυτό συνέβη ενώ έγραφα από CD, κατά τη διάρκεια την ρύθμισης του bias, ενώ άκουγα από τα ακουστικά και άλλαζα μεταξύ εισόδου (από το CD) και monitoring του σήματος που μόλις είχε γραφτεί στην ταινία. Τρομακτική η διαφορά. Ο ήχος πολύ πιο "ζεστός", αλλά προφανώς και "λάθος", σε σχέση με το CD.
Click to expand...

Με ποιό κασετόφωνο και με ποιά κασέτα συμβαίνει αυτό που λες;
Με ποιό τρόπο έχεις ρυθμίσει την πόλωση και την ισοστάθμιση; Είναι σωστά ρυθμισμένες;

Εγώ έχω δύο καλά 3κέφαλα κασετόφωνα, το AKAI GXC-760D και το JVC TD-662V και τα δύο με manual ρύθμιση πόλωσης και ισοστάθμισης με ενσωματωμένη γεννήτρια συχνοτήτων. Και τα δύο όταν γράφουν σε TDK-D ή σε TDK-SA είναι αδύνατον να καταλάβεις την παραμικρή διαφορά μεταξύ του σήματος πηγής και του γραμμένου σήματος καθώς παίζεις με το κουμπί monitor μεταξύ Tape και Source στην διάρκεια της εγγραφής.
 
Re: Απάντηση: Re: ΠΩΣ ΚΑΤΑΝΤΗΣΑΜΕ NAKAMICHI...

komhst said:
Περίεργο μού φαίνεται αυτό που λες... Με ποιά κασέτα συμβαίνει αυτό;
Click to expand...

Επειδή έχουν περάσει πολλά χρόνια από τότε (πάνω από 10..), φοβάμαι ότι δεν θυμάμαι ακριβώς ποια κασέτα ήταν. Αυτό που θυμάμαι με βεβαιότητα, είναι ότι ήταν κασέτα χρωμίου (δεν αγόραζα ποτέ απλές) και ήταν επώνυμη.
 
Γιώργος(MAC) said:
Αυτό απο που το συμπέρανες?
Click to expand...

Από άμεση αντιπαραβολή των δυο σημάτων, δηλαδή το άκουγα όπως άλλαζα μεταξύ των δυο σημάτων, ενώ γραφόντουσαν. Ήταν προφανέστατο. Στο γραμμένο σήμα υπήρχε "υλικό" το οποίο δεν υπήρχε στο αρχικό - και αυτό χρωμάτιζε τον ήχο.
 
Re: Απάντηση: Re: ΠΩΣ ΚΑΤΑΝΤΗΣΑΜΕ NAKAMICHI...

komhst said:
Με ποιό κασετόφωνο και με ποιά κασέτα συμβαίνει αυτό που λες;
Click to expand...

Για το ποια κασέτα, βλέπε παραπάνω. Το κασετόφωνο είναι το Teac V-1030. Το έχω ακόμα και δουλεύει ακόμα μια χαρά, αν και σπάνια.

komhst said:
Με ποιό τρόπο έχεις ρυθμίσει την πόλωση και την ισοστάθμιση; Είναι σωστά ρυθμισμένες;
Click to expand...

Η πόλωση ρυθμίζεται με το αυτί (δεν υπάρχει γεννήτρια σήματος) σε δοκιμαστική εγγραφή, με το bias fine. Η ισοστάθμιση (υποθέτω εννοείς η επιλογή τύπου κασέτας; ) ανιχνεύεται αυτόματα από το deck.

komhst said:
Εγώ έχω δύο καλά 3κέφαλα κασετόφωνα, το AKAI GXC-760D και το JVC TD-662V και τα δύο με manual ρύθμιση πόλωσης και ισοστάθμισης με ενσωματωμένη γεννήτρια συχνοτήτων. Και τα δύο όταν γράφουν σε TDK-D ή σε TDK-SA είναι αδύνατον να καταλάβεις την παραμικρή διαφορά μεταξύ του σήματος πηγής και του γραμμένου σήματος καθώς παίζεις με το κουμπί monitor μεταξύ Tape και Source στην διάρκεια της εγγραφής.
Click to expand...

Στο δικό μου ντεμί-ταπεινό Teac την καταλάβαινα μια χαρά.
 
Απάντηση: Re: Απάντηση: Re: ΠΩΣ ΚΑΤΑΝΤΗΣΑΜΕ NAKAMICHI...

Δημήτρης Δημητρακούδης said:
Επειδή έχουν περάσει πολλά χρόνια από τότε (πάνω από 10..), φοβάμαι ότι δεν θυμάμαι ακριβώς ποια κασέτα ήταν. Αυτό που θυμάμαι με βεβαιότητα, είναι ότι ήταν κασέτα χρωμίου (δεν αγόραζα ποτέ απλές) και ήταν επώνυμη.
Click to expand...

Πολλές κασέτες χρωμίου προκειμένου να πείσουν για την ανωτερότητά τους και να ακουστούν "καλύτερα" είχαν "τσιτωμένα" πρίμα.
Χαρακτηριστικό παράδειγμα η TDK-SAx η οποία δεν είχε την σωστή και flat απόκριση που είχε η TDK-SA.
 
Re: Απάντηση: Re: Απάντηση: Re: ΠΩΣ ΚΑΤΑΝΤΗΣΑΜΕ NAKAMICHI...

komhst said:
Πολλές κασέτες χρωμίου προκειμένου να πείσουν για την ανωτερότητά τους και να ακουστούν "καλύτερα" είχαν "τσιτωμένα" πρίμα.
Χαρακτηριστικό παράδειγμα η TDK-SAx η οποία δεν είχε την σωστή και flat απόκριση που είχε η TDK-SA.
Click to expand...

Το πρόβλημα του χρωματισμού δεν ήταν στα πρίμα. Ήταν σε μεσο-χαμηλές συχνότητες. Εξ'ού και η "ζεστασιά".
 
Απάντηση: Re: Απάντηση: Re: ΠΩΣ ΚΑΤΑΝΤΗΣΑΜΕ NAKAMICHI...

Δημήτρης Δημητρακούδης said:
Η πόλωση ρυθμίζεται με το αυτί (δεν υπάρχει γεννήτρια σήματος) σε δοκιμαστική εγγραφή, με το bias fine. Η ισοστάθμιση (υποθέτω εννοείς η επιλογή τύπου κασέτας; ) ανιχνεύεται αυτόματα από το deck.
Click to expand...

Από εκεί πιστεύω πηγάζει το πρόβλημα...
Η ισοστάθμιση μπορεί να επιλέγεται είτε αυτόματα είτε χειροκίνητα στις θέσεις απλή (normal) , χρωμίου (Chrome ή CrO2), σιδηροχρωμίου (Fe-Cr), μετάλλου (Me), αλλά από κει και πέρα υπάρχει επιπλέον χειροκίνητη ρύθμιση της ισοστάθμισης για κάθε μάρκα ή μοντέλο κασέτας ξεχωριστά γιατί από κασέτες σε κασέτες του ιδίου τύπου υπάρχουν διαφορές. Π.χ. αν χρησιμοποιείς συνέχεια TDK-D κάνεις μία ρύθμιση και δεν την ξαναπειράζεις. Αν όμως βάλεις π.χ. TDK-AD πρέπει να ξανακάνεις νέα ρύθμιση παρόλο που και οι δύο είναι του ιδίου τύπου και παίζουν στο normal.

H ακριβής ρύθμιση γίνεται με την ενσωματωμένη γεννήτρια συχνοτήτων όπου η κεφαλή εγγραφής γράφει διάφορες συχνότητες στην προς εξέταση κασέτα και συγχρόνως η κεφαλή ανάγνωσης διαβάζει τις συχνότητες αυτές. Ενα σύστημα που διαθέτει το κασετόφωνο συγκρίνει τις συχνότητες που διαβάστηκαν με τις πρωτότυπες και χρησιμοποιεί τα δύο VUμετρα για να σου δείξουν το ένα την πόλωση και το άλλο την ισοστάθμιση. Οταν με τα ρυθμιστικά φέρεις και τα δύο VUμετρα στην σωστή ένδειξη (σύμφωνα με τον κατασκευστή του κασετοφώνου) τότε έχεις ρυθμίσει το κασετόφωνο ακριβώς για την συγκεκριμένη μάρκα και τύπο κασέτας. Απενεργοποιείς την ενσωματωμένη γεννήτρια συχνοτήτων, τυλίγεις την κασέτα στην αρχή και ξεκινάς εγγραφή.
 
Aυτά που έγραψες, μου θύμησες το Nakamichi ZX670 & ZX680 που είχα, καθώς και το Dragon που έχει φίλος.
Το ZXL1000 που έχω, τα κάνει όλα μόνο του. Εγώ το μόνο που κάνω, είναι να αποθηκεύω τις τελικές ρυθμίσεις, στις μνήμες που έχει...
Μη ξεχνάμε ότι όταν κάνουμε monitor, μεσολαβεί κάποιο απειροελάχιστο χρονικό διάστημα, αυτό της απόστασης μεταξύ των κεφαλών εγγραφής και της αναπαραγωγής.
Α και να μην ξεχνάμε το τακτικό καθάρισμα των κεφαλών και των κάπσταν απο τα υπολείμματα των ταινιών, γιατί δημιουργούν στρώμα μόνωσης.
 
Απάντηση: Re: ΠΩΣ ΚΑΤΑΝΤΗΣΑΜΕ NAKAMICHI...

Γιώργος(MAC) said:
Aυτά που έγραψες, μου θύμησες το Nakamichi ZX670 & ZX680 που είχα, καθώς και το Dragon που έχει φίλος.
Click to expand...

Ναι, έτσι λειτουργούν τα σοβαρά κασετόφωνα. Τα υπόλοιπα λειτουργούν στο περίπου.
 
Re: Απάντηση: Re: Απάντηση: Re: ΠΩΣ ΚΑΤΑΝΤΗΣΑΜΕ NAKAMICHI...

komhst said:
Από εκεί πιστεύω πηγάζει το πρόβλημα...
Η ισοστάθμιση μπορεί να επιλέγεται είτε αυτόματα είτε χειροκίνητα στις θέσεις απλή (normal) , χρωμίου (Chrome ή CrO2), σιδηροχρωμίου (Fe-Cr), μετάλλου (Me), αλλά από κει και πέρα υπάρχει επιπλέον χειροκίνητη ρύθμιση της ισοστάθμισης για κάθε μάρκα ή μοντέλο κασέτας ξεχωριστά γιατί από κασέτες σε κασέτες του ιδίου τύπου υπάρχουν διαφορές. Π.χ. αν χρησιμοποιείς συνέχεια TDK-D κάνεις μία ρύθμιση και δεν την ξαναπειράζεις. Αν όμως βάλεις π.χ. TDK-AD πρέπει να ξανακάνεις νέα ρύθμιση παρόλο που και οι δύο είναι του ιδίου τύπου και παίζουν στο normal.

H ακριβής ρύθμιση γίνεται με την ενσωματωμένη γεννήτρια συχνοτήτων όπου η κεφαλή εγγραφής γράφει διάφορες συχνότητες στην προς εξέταση κασέτα και συγχρόνως η κεφαλή ανάγνωσης διαβάζει τις συχνότητες αυτές. Ενα σύστημα που διαθέτει το κασετόφωνο συγκρίνει τις συχνότητες που διαβάστηκαν με τις πρωτότυπες και χρησιμοποιεί τα δύο VUμετρα για να σου δείξουν το ένα την πόλωση και το άλλο την ισοστάθμιση. Οταν με τα ρυθμιστικά φέρεις και τα δύο VUμετρα στην σωστή ένδειξη (σύμφωνα με τον κατασκευστή του κασετοφώνου) τότε έχεις ρυθμίσει το κασετόφωνο ακριβώς για την συγκεκριμένη μάρκα και τύπο κασέτας. Απενεργοποιείς την ενσωματωμένη γεννήτρια συχνοτήτων, τυλίγεις την κασέτα στην αρχή και ξεκινάς εγγραφή.
Click to expand...

Εξαιρετικά τα παραπάνω, αλλά απέχουν πολύ από τις δυνατότητες του Teac μου. :(

Οπότε, ότι μπορούσα, έκανα.. με το αυτί.
 
Γιώργος(MAC) said:
Α και να μην ξεχνάμε το τακτικό καθάρισμα των κεφαλών και των κάπσταν απο τα υπολείμματα των ταινιών, γιατί δημιουργούν στρώμα μόνωσης.
Click to expand...

Πολύ βασικό, όπως επίσης και ο απομαγνητισμός (λιγότερο συχνά βέβαια..).
 
Το 2002 αγόρασα το YAMAHA KX-393 προς αντικατάσταση του παλαιότερου AIWA. Ακόμη το χρησιμοποιώ, γράφω- ακούω, παίζει μια χαρά.
Άλλη αίγλη αυτά τα μηχανήματα ρε παιδιά

@mouratos Το Β77 MkII έχεις;:firstprize:
Είχα το G36 με 11 λυχνίες!!!! Τώρα γιατί δεν το έχω;....άσε πονεμένη ιστορία.......
 
Top Bottom