Τηλεφακοί τεστ
- Thread starter ΒΛΑΣΙΔΗΣ
- Start date
ΝΙΚΟΝ AFS 70-200 2.8 VR βινιέτα
Ας αρχίσουμε με τα εύκολα
Λοιπόν η δοκιμή παρά τις δυσμενείς συνθήκες τελικά πραγματοποιήθηκε ή έτσι θέλω να πιστεύω. Μια πρώτη δοκιμή έγινε το απόγευμα της Παρασκευής, αλλά το φως έπεσε τόσο πολύ που μάλλον όι 50 τελευταίες λήψεις δεν είναι αντιπροσωπευτικές. Προσπάθησα και το Σάββατο (βαριά συννεφιά) και την Κυριακή (βαριά συννεφιά) χωρίς αποτέλεσμα. Το πρωί της δευτέρας έβρεξε αρκετά αλλά το απομεσήμερο ο καιρός ήταν καλός (ήλιος με συννεφιά) άρα σε 2 ώρες κατάφερα να κάνω τις λήψεις που ήθελα.
Τόπος η ακροθαλασσιά στη Νέα Κρήνη. Η μηχανή στήθηκε στο τριπόδι μας (MANFROTTO 190XB με κεφαλή 486 RC2 που αποδεικνύεται πλέον ανεπαρκής να κρατήσει τέτοιους τηλεφακούς). Οι ρυθμίσεις της μηχανής ήταν 5000 KELVIN στο WHITE BALANCE, JPG FINE και μεγάλη ανάλυση, αντιστάθμιση έκθεσης 0 και φυσικά οι λήψεις έγιναν με προτεραιότητα διαφράγματος (Α, ή AV για τους CANONIANS).
Για την εστίαση επιλέχθηκε το Live View, και για την απελευθέρωση του κλείστρου χρησιμοποιήθηκε ηλεκτρονικό ντεκλανσέρ της PHOTTIX.
Θα εξετάσουμε τη βινιέτα (σκοτίνιασμα στα άκρα), bokeh (δηλ. φλουτάρισμα του φόντου) εστίαση σε κοντινή απόσταση (3.5 μέτρα) και εστίαση στο άπειρο ή σχεδόν (δηλ. 12 μέτρα). Και λέω σχεδόν διότι οι δυο manual εστίασης τηλεφακοί έχουν ενδείξεις και στα 10 και στα 20 και στα 30 (!!!) μέτρα πριν δείξουν άπειρο.
Disclaimer
Είμαι ένας απλός ιδιώτης, και η παρούσα δοκιμή θα πρέπει να αντιμετωπιστεί έτσι. Δεν πρόκειται να αντικαταστήσει ούτε το Ευαγγέλιο, ούτε τις δοκιμές των επαγγελματιών. Αν έχω κάνει κάποιος λάθος, δείξτε κατανόηση.
Το πρώτο που θα δούμε είναι η βινιέτα. Θυμίζω ότι μιλούμε για Full Frame μηχανές.
Ο πρώτος φακός που θα δούμε πώς συμπεριφέρεται είναι ο 70-200.
70-200 στα 200 και στο 2.8
70-200 στα 200 και στο 3.5
70-200 στα 200 και στο 4.5
70-200 στα 200 και στο 5.6
Ας αρχίσουμε με τα εύκολα
Λοιπόν η δοκιμή παρά τις δυσμενείς συνθήκες τελικά πραγματοποιήθηκε ή έτσι θέλω να πιστεύω. Μια πρώτη δοκιμή έγινε το απόγευμα της Παρασκευής, αλλά το φως έπεσε τόσο πολύ που μάλλον όι 50 τελευταίες λήψεις δεν είναι αντιπροσωπευτικές. Προσπάθησα και το Σάββατο (βαριά συννεφιά) και την Κυριακή (βαριά συννεφιά) χωρίς αποτέλεσμα. Το πρωί της δευτέρας έβρεξε αρκετά αλλά το απομεσήμερο ο καιρός ήταν καλός (ήλιος με συννεφιά) άρα σε 2 ώρες κατάφερα να κάνω τις λήψεις που ήθελα.
Τόπος η ακροθαλασσιά στη Νέα Κρήνη. Η μηχανή στήθηκε στο τριπόδι μας (MANFROTTO 190XB με κεφαλή 486 RC2 που αποδεικνύεται πλέον ανεπαρκής να κρατήσει τέτοιους τηλεφακούς). Οι ρυθμίσεις της μηχανής ήταν 5000 KELVIN στο WHITE BALANCE, JPG FINE και μεγάλη ανάλυση, αντιστάθμιση έκθεσης 0 και φυσικά οι λήψεις έγιναν με προτεραιότητα διαφράγματος (Α, ή AV για τους CANONIANS).
Για την εστίαση επιλέχθηκε το Live View, και για την απελευθέρωση του κλείστρου χρησιμοποιήθηκε ηλεκτρονικό ντεκλανσέρ της PHOTTIX.
Θα εξετάσουμε τη βινιέτα (σκοτίνιασμα στα άκρα), bokeh (δηλ. φλουτάρισμα του φόντου) εστίαση σε κοντινή απόσταση (3.5 μέτρα) και εστίαση στο άπειρο ή σχεδόν (δηλ. 12 μέτρα). Και λέω σχεδόν διότι οι δυο manual εστίασης τηλεφακοί έχουν ενδείξεις και στα 10 και στα 20 και στα 30 (!!!) μέτρα πριν δείξουν άπειρο.
Disclaimer
Είμαι ένας απλός ιδιώτης, και η παρούσα δοκιμή θα πρέπει να αντιμετωπιστεί έτσι. Δεν πρόκειται να αντικαταστήσει ούτε το Ευαγγέλιο, ούτε τις δοκιμές των επαγγελματιών. Αν έχω κάνει κάποιος λάθος, δείξτε κατανόηση.
Το πρώτο που θα δούμε είναι η βινιέτα. Θυμίζω ότι μιλούμε για Full Frame μηχανές.
Ο πρώτος φακός που θα δούμε πώς συμπεριφέρεται είναι ο 70-200.
70-200 στα 200 και στο 2.8
70-200 στα 200 και στο 4.5
Attachments
Last edited:
ΝΙΚΟΝ AFS 70-200 2.8 VR + KENKO PRO 300 1.4
Ο 70-200 στα 280 με το KENKO PRO 300 1.4
Εντελώς ανοιχτός, δηλ. 4.0
στο 4.5
στο 5.6
Ο 70-200 στα 280 με το KENKO PRO 300 1.4
Εντελώς ανοιχτός, δηλ. 4.0
στο 4.5
στο 5.6
Attachments
Last edited:
NIKON AFS 70-200 + TC 1.7 (βινιέτα)
Ο 70-200 στα 340 με το NIKON TC 17
Εντελώς ανοιχτός δηλ. 4.8
στο 5.0
στο 5.6
στο 6.3
στο 8.0
Ο 70-200 στα 340 με το NIKON TC 17
Εντελώς ανοιχτός δηλ. 4.8
στο 5.0
στο 5.6
στο 6.3
στο 8.0
Attachments
Last edited:
Προσωπικά λέπω ότι ο 70-200 έχει σοβαρό πρόβλημα με τη βινιέτα εντελώς ανοιχτός, τόσο μόνος του, όσο και με το TC 1,4 της KENKO. Όμως με το NIKON TC 1,7 βινιέτα δεν βλέπω, τουλάχιστον σοβαρή.
Αλλά με 1,0-1,5 στοπ πιο κλειστός ο φακός μεταμορφώνεται.
Εντύπωση μου προξένησε η συνολικά εξαιρετική επίδοση του NIKON TC 1,7.
Αλλά με 1,0-1,5 στοπ πιο κλειστός ο φακός μεταμορφώνεται.
Εντύπωση μου προξένησε η συνολικά εξαιρετική επίδοση του NIKON TC 1,7.
Προσωπικά βλέπω τους δυο φακούς πρακτικά ισοδύναμους στο 200 σε όλα τα διαφράγματα, το ίδιο και με το TC 1,4. Όμως με το TC 1.7 βλέπω ότι ο 70-200 έχει καλύτερη συμπεριφορά (λιγότερη βινιέτα) εντελώς ανοιχτός (δηλ. στο 4.8).
Πάμε τώρα στους άλλους δυο φακούς, που έρχονται από το παρελθόν.
Πάμε τώρα στους άλλους δυο φακούς, που έρχονται από το παρελθόν.
CARL ZEISS JENA M42 2.8 βινιέτα
Και πρώτα στον CARL ZEISS JENA 200 2.8 με μοντούρα Μ42. Ολομεταλλικός και καλοδιατηρημένος. Και φεύγει αρκετά ακριβά στο EBAY μπορεί και πάνω από τα 300 ευρώ.
Για να εστιάσει στο άπειρο σε μηχανές με μοντούρα ΝΙΚΟΝ, απαιτείται μετατροπέας με οπτικό στοιχείο, που θεωρητικά τουλάχιστον μειώνει την απόδοση.
Ας δούμε την επίδοσή του στη βινιέτα στο 2.8
στο 3.5
στο 4.0
και τέλος στο 5.6
Πώς σας φαίνεται; Εγώ βλέπω μια συμπεριφορά με έντονο πρόβλημα βινιέτας σε όλα τα διαφράγματα. Ο φακός δείχνει ότι δεν μπορεί να συναγωνιστεί τους δυο ζουμ τηλεφακούς της ΝΙΚΟΝ.
Και πρώτα στον CARL ZEISS JENA 200 2.8 με μοντούρα Μ42. Ολομεταλλικός και καλοδιατηρημένος. Και φεύγει αρκετά ακριβά στο EBAY μπορεί και πάνω από τα 300 ευρώ.
Για να εστιάσει στο άπειρο σε μηχανές με μοντούρα ΝΙΚΟΝ, απαιτείται μετατροπέας με οπτικό στοιχείο, που θεωρητικά τουλάχιστον μειώνει την απόδοση.
Ας δούμε την επίδοσή του στη βινιέτα στο 2.8
στο 3.5
στο 4.0
και τέλος στο 5.6
Πώς σας φαίνεται; Εγώ βλέπω μια συμπεριφορά με έντονο πρόβλημα βινιέτας σε όλα τα διαφράγματα. Ο φακός δείχνει ότι δεν μπορεί να συναγωνιστεί τους δυο ζουμ τηλεφακούς της ΝΙΚΟΝ.
Attachments
CAR ZEISS JENA SONNAR 180 2.8 βινιέτα
και τώρα περνούμε στον CARL ZEISS SONΝAR 2.8, τον πρόγονο των φακών με σχεδίαση SONNAR και ο οποίος´είναι κατασκευασμένος για μεσαίο φορμάτ και πιο συγκεκριμένα για μοντούρα PENTACON SIX.
Στις ΝΙΚΟΝ δουλεύει κανονικά με μετατροπέα χωρίς οπτικό στοιχείο.
Ας δούμε πώς συμπεριφέρεται στο 2.8
στο 3.5
στο 4.0
και τέλος στο 5.6
Κάνω λάθος ή βλέπω την απολύτως καλύτερη συμπεριφορά του φακού; Βινιέτα δεν υπάρχει ούτε καν στο 2.8. Πώς συμβαίνει αυτό; Μα ο φακός είναι σςχειδασμένος να καλύπτει μια πολύ μεγαλύτερη επιφάνεια από το 24Χ36 χλιστ. και πιο συγκεκριμένα 56Χ56 χλστ. Άρα η βινιέτα που σχηματίζεται κανονικά στο τετράγωνο φιλμ στα άκρα του καρέ, εδώ δεν υφίσταται διότι το καρέ ουσιαστικά κροπάρεται και η πτώση της απόδοσης μένει απέξω. Συμβαίνει ακριβώς το ίδιο με τους φακούς για 35 χλστ. και το φορμά APSC.
και τώρα περνούμε στον CARL ZEISS SONΝAR 2.8, τον πρόγονο των φακών με σχεδίαση SONNAR και ο οποίος´είναι κατασκευασμένος για μεσαίο φορμάτ και πιο συγκεκριμένα για μοντούρα PENTACON SIX.
Στις ΝΙΚΟΝ δουλεύει κανονικά με μετατροπέα χωρίς οπτικό στοιχείο.
Ας δούμε πώς συμπεριφέρεται στο 2.8
στο 3.5
στο 4.0
και τέλος στο 5.6
Κάνω λάθος ή βλέπω την απολύτως καλύτερη συμπεριφορά του φακού; Βινιέτα δεν υπάρχει ούτε καν στο 2.8. Πώς συμβαίνει αυτό; Μα ο φακός είναι σςχειδασμένος να καλύπτει μια πολύ μεγαλύτερη επιφάνεια από το 24Χ36 χλιστ. και πιο συγκεκριμένα 56Χ56 χλστ. Άρα η βινιέτα που σχηματίζεται κανονικά στο τετράγωνο φιλμ στα άκρα του καρέ, εδώ δεν υφίσταται διότι το καρέ ουσιαστικά κροπάρεται και η πτώση της απόδοσης μένει απέξω. Συμβαίνει ακριβώς το ίδιο με τους φακούς για 35 χλστ. και το φορμά APSC.
Attachments
NIKON AFS 70-200 2.8 VR στα 135 χλστ. βινιέτα
και συνεχίζουμε στα 135
πρώτα με 2.8
με 4.0
με 5.0
και με 5.6
στα 70 η υπόθεση βινιέτα είναι μάλλον ασήμαντη ακόμη και στο 2.8 όμως στο 105 και στο 135 στο 2.8 είναι εμφανέστατη. Μετά το 4.0 δεν ενοχλεί...
και συνεχίζουμε στα 135
πρώτα με 2.8
με 4.0
με 5.0
και με 5.6
στα 70 η υπόθεση βινιέτα είναι μάλλον ασήμαντη ακόμη και στο 2.8 όμως στο 105 και στο 135 στο 2.8 είναι εμφανέστατη. Μετά το 4.0 δεν ενοχλεί...
Attachments
NIKON AFS 80-200 2.8 στα 135 βινιέτα
Και τέλος στα 135. Πρώτα στο 2.8 όπως πάντα
στο 3.5
στο 4.0
και στο 5.6
Συνολικά βλέπουμε μια πιο σταθερή (αλά λιγότερο καλή) συμπεριφορά. Σε όλες τις εστιακές αποστάσεις στο 2.8 φαίνεται αρκετή βινιέτα, η οποία πριν το 4.0 σχεδόν εξαφανίζεται. Ο 70-200 είναι καλύτερος εντελώς ανοιχτός στα 70. Στις υπόλοιπες εστιακές αποστάσεις είναι πρακτικά ισοδύναμοι.
Και τέλος στα 135. Πρώτα στο 2.8 όπως πάντα
στο 3.5
στο 4.0
και στο 5.6
Συνολικά βλέπουμε μια πιο σταθερή (αλά λιγότερο καλή) συμπεριφορά. Σε όλες τις εστιακές αποστάσεις στο 2.8 φαίνεται αρκετή βινιέτα, η οποία πριν το 4.0 σχεδόν εξαφανίζεται. Ο 70-200 είναι καλύτερος εντελώς ανοιχτός στα 70. Στις υπόλοιπες εστιακές αποστάσεις είναι πρακτικά ισοδύναμοι.
Attachments
bokeh 200 M42
Ας ξεκινήσουμε με το out of focus (bokeh) των φακών σε ανοιχτά διαφράγματα και με χρωματικές εκτροπές. Πρώτος φακός ο CZJ SONNAR 200 M42 Εδώ εντελώς ανοιχτός. Καλό Bokeh (για τα δικά μου μάτια) αλλά και αρκετές χρωματικές εκτροπές όπως βλέπετε στο χείλος της βάρκας.
Ας ξεκινήσουμε με το out of focus (bokeh) των φακών σε ανοιχτά διαφράγματα και με χρωματικές εκτροπές. Πρώτος φακός ο CZJ SONNAR 200 M42 Εδώ εντελώς ανοιχτός. Καλό Bokeh (για τα δικά μου μάτια) αλλά και αρκετές χρωματικές εκτροπές όπως βλέπετε στο χείλος της βάρκας.
Attachments
Bokeh 180 2.8
Ας πάμε στο φακό του μεσαίου φορμά
εδώ στο 2.8
στο 4.0
και στο 5.6
Τί βλέπουμε; Προσωπικά βλέπω ότι το bokeh είναι πολύ καλό από το 2.8 μέχρι και το 5.6 ενώ υπάρχουν χρωματικές εκτροπές αλλά σαφέστατα πιο λίγες σε σχέση με τον ολογάλακτο 200 Μ42.
Ας πάμε στο φακό του μεσαίου φορμά
εδώ στο 2.8
στο 4.0
και στο 5.6
Τί βλέπουμε; Προσωπικά βλέπω ότι το bokeh είναι πολύ καλό από το 2.8 μέχρι και το 5.6 ενώ υπάρχουν χρωματικές εκτροπές αλλά σαφέστατα πιο λίγες σε σχέση με τον ολογάλακτο 200 Μ42.
Last edited: